2008年08月18日
「チキタ・グーグー」NOTO先生書評、文追加しました
何ゆえか
ない時間縫ってやっと上げた書評
アップの後はサイト上から必ず一読して
変なところを探してなおします。
なのに
なぜか
後半部が
消えてなくなって
ますからーーー
Σ(￣ロ￣＋)
orz…
orz…
orz…
毒は吐いてもいいですか？
だから
面白いブロガーから
離れていくんだよっ！
ぼけ！！
ちなみに今までに全消滅しちゃった記事は
二桁超えますｗ
多分DIONブログじゃ「仕様」です。これｗ
ない時間縫ってやっと上げた書評
アップの後はサイト上から必ず一読して
変なところを探してなおします。
なのに
なぜか
後半部が
消えてなくなって
ますからーーー
Σ(￣ロ￣＋)
orz…
orz…
orz…
毒は吐いてもいいですか？
だから
面白いブロガーから
離れていくんだよっ！
ぼけ！！
ちなみに今までに全消滅しちゃった記事は
二桁超えますｗ
多分DIONブログじゃ「仕様」です。これｗ
��俄然面白くなってた「チキタ・グーグー」NOTO先生
これもまた、紫堂恭子先生、池田さとみ先生と並ぶ、
「ほんとは残酷な童話の現代版」を描く数すくない作家さんです。
作家さんを追っかけるカタ介、NOTO先生をしったのは
山本まゆりさんの心霊シリーズを姉がもっていて
怪奇好きのカタ介はそこからホントにあった怖い話（雑誌）をしり
そこからうぐいすみつる先生、そしてその姉にあたるTONO先生の
「カルバルニア物語」にたどり着きました
ホントにあった怖い話から知ったので最初は怖い話を追ってたのですが
カルバルニア物語を知り、
「うを！このザックリ感がスゲェΣ(゜ロ゜)」
っとはまりまくり、ただし、連載ペースがアレなのか新刊が中々出ない上
結構取り扱う本屋がすくないんですよね、例によってｗ
本当に漫画好きなら、あるいはメジャーの漫画に飽き飽きしてるかたには
探してでも読んでほしい作家さんです。
「チキタ・グーグー」は９７年にスタート
カルバルニア物語の巻末宣伝だったかな？
そういった関連でしり、古本屋で３巻を見つけ読んでみてはまるｗ
え、どういう話なんだろう？っと１巻を買い…そして今、つーか
先週、最終巻８巻を購入、全巻一機読みをしてたわけです。
導かれるっつーか、ちょーどこういうことで悩んでたつーか
とにかく、予測以上におもしろくなってました
さて、内容の説明もせずに感想言っててもあれですね＾＾；
では内容です。
「チキタ・グーグー」
主人公チキタは物心つく前に、家族全員が妖に食いころされ
一人残ったチキタはハイカ家に引き取られます
そこに一人の女がやってきて、チキタの遠縁と名乗り
チキタの世話をし始めます。その女は翌日には男にかわり、
その次の日には鳥に姿を変え…
そう、なにを隠そうこの妖、「ラー・ラム・デラル」こそが
チキタの家族を「食べた」妖だったのです。
この世界では中世の肉食獣のようなポジションで「人食いの妖」達が
存在して、彼らは生きる為に人を食います。私たちが
魚や肉を食うように…です。
彼らにとって人間は松坂牛のようにおいしい存在、ただし、そんな中でも
たまーに「渋柿」のようにとても苦く、妖にとって一口で死んでしまうような
「まずい人間」が存在します。それがチキタ・グーグー
近隣では妖を退治する、名門シャンシャン家、ザイセル家に並ぶ
グーグー家の唯一の生き残りだったのです。
返して言えばはラー（ラーラムデラル）はグーグー家ですら簡単に「タイラゲ」
しまうほどの強い「妖」だったのです。
「まずい人間」は１００年飼育するとトンデモなく美味になる
妖たちの間にはそんな伝説があり、ラーもその１００年を始めたと言うわけです。
幼いころからそんなラーに育てられたチキタ、最初は「ご飯をくれる人」ということで
まぁいいやっと思っていましたが、そのうち家族を食べ、いずれ自分も食われるとわかり
逃走しますが、ラーは妖のなかでもかなりの能力らしく、どこへ逃げてもあっさり
チキタを「迎え」にきます。
そして幼児から子供へ成長したチキタは周囲？からの要望もあり
「妖しい屋」を始めていきます。そこには様々な依頼、その裏にある醜悪な人間の欲望
あっさりと語られる悲劇、救いのない結末がまっています。
近づいてくる人と言えば、ハイカ（幼馴染）を除くとなんからチキタに目的を求め
それはチキタへの殺意であったり、嫉妬であったり、恨みであったり、救済であったり
いずれも子供のチキタには非があるわけでなく、避ける能力もありません、
皮肉なことに「食材の健全な育成」を目的にそのつどラーに助けられ
また、らーの不器用で、飾りのないやさしさや、素直な欲望に
チキタはどんどんらーを憎めなくなり、両親の敵と暮らすその状況に
無意識なジレンマみたいなものを貯めていき、そのほかの登場人物も
実は妖達が自分たちと変わりなく、生きる為に取って食うのが人間なだけで
自分たちがキャベツやメザシの「恨みごと」を理解できないように
ラーたち人食いにとって、それはなんの悪意もなく、
それどころか、ラーたちの不器用なやさしさや、妖になったキッカケとなる切ない思いを
知るにつれ、憎み続けることの難しさに苦悩していくのです。
そして、それぞれに訪れる死、どんな主要キャラもあっけなく殺され
そこにヒロイック的な起死回生はまずありません
あるのはその死をそれぞれがどう受け止めたのか
あっけなく、最後の言葉も残せず、救われることもない最後
生んだ子供の奇形がもとで周囲から追い詰められ、食べ物も手にいれられず
子供とともに毒を食べて自殺する母
名門の跡取りとして母に男として育てられ、それがばれると一族に陵辱され
最後には妖に食い殺される女
人食いの仕掛け（クリップ）で孤児となり、最後には別の妖に利用された
老夫婦に食われてしまう子供達
受け止めても受け止めても繰り返される、悲劇。
それに輪をかける、人の横暴と怠惰
そんな中でも、それはとても儚く、短い時間だけれども
人は幸せにやっていける、それを主人公チキタとラーが体現していく
そんなお話です。
これはネカフェではまず置いてない漫画なので朝日ソノラマのサイトか
アマゾン等で是非とも新刊をお求めいただきたい作品です。
なぜならば、このお話は長く漫画を読んでるカタ介の判断では
実写ドラマにもアニメにも変換するのが難しく、また
商業的利潤を求めるには難しい作品で、
しかしそれゆえに世の中の表面にはまずあらわれない
話だからです。
いえ、扱う内容的には「ほんとは怖い姑の話」とか
ローカルな感じでシュールなお話は描かれていますが
良作となると探しても中々ないわけなんです。
少女マンガを読む女性でも中々お目にかかれない作品と思います。
最近は便利なものでウィキペディアでもこの作品の解説が載っていて
根強いリピーターで支えられているそうです。
この作品が月９になるようなテレビなら俺も見るんだけどなぁ(＿´Д｀)
まぁーご一読のほどをｗ
続きを読む
「ほんとは残酷な童話の現代版」を描く数すくない作家さんです。
作家さんを追っかけるカタ介、NOTO先生をしったのは
山本まゆりさんの心霊シリーズを姉がもっていて
怪奇好きのカタ介はそこからホントにあった怖い話（雑誌）をしり
そこからうぐいすみつる先生、そしてその姉にあたるTONO先生の
「カルバルニア物語」にたどり着きました
ホントにあった怖い話から知ったので最初は怖い話を追ってたのですが
カルバルニア物語を知り、
「うを！このザックリ感がスゲェΣ(゜ロ゜)」
っとはまりまくり、ただし、連載ペースがアレなのか新刊が中々出ない上
結構取り扱う本屋がすくないんですよね、例によってｗ
本当に漫画好きなら、あるいはメジャーの漫画に飽き飽きしてるかたには
探してでも読んでほしい作家さんです。
「チキタ・グーグー」は９７年にスタート
カルバルニア物語の巻末宣伝だったかな？
そういった関連でしり、古本屋で３巻を見つけ読んでみてはまるｗ
え、どういう話なんだろう？っと１巻を買い…そして今、つーか
先週、最終巻８巻を購入、全巻一機読みをしてたわけです。
導かれるっつーか、ちょーどこういうことで悩んでたつーか
とにかく、予測以上におもしろくなってました
さて、内容の説明もせずに感想言っててもあれですね＾＾；
では内容です。
「チキタ・グーグー」
主人公チキタは物心つく前に、家族全員が妖に食いころされ
一人残ったチキタはハイカ家に引き取られます
そこに一人の女がやってきて、チキタの遠縁と名乗り
チキタの世話をし始めます。その女は翌日には男にかわり、
その次の日には鳥に姿を変え…
そう、なにを隠そうこの妖、「ラー・ラム・デラル」こそが
チキタの家族を「食べた」妖だったのです。
この世界では中世の肉食獣のようなポジションで「人食いの妖」達が
存在して、彼らは生きる為に人を食います。私たちが
魚や肉を食うように…です。
彼らにとって人間は松坂牛のようにおいしい存在、ただし、そんな中でも
たまーに「渋柿」のようにとても苦く、妖にとって一口で死んでしまうような
「まずい人間」が存在します。それがチキタ・グーグー
近隣では妖を退治する、名門シャンシャン家、ザイセル家に並ぶ
グーグー家の唯一の生き残りだったのです。
返して言えばはラー（ラーラムデラル）はグーグー家ですら簡単に「タイラゲ」
しまうほどの強い「妖」だったのです。
「まずい人間」は１００年飼育するとトンデモなく美味になる
妖たちの間にはそんな伝説があり、ラーもその１００年を始めたと言うわけです。
幼いころからそんなラーに育てられたチキタ、最初は「ご飯をくれる人」ということで
まぁいいやっと思っていましたが、そのうち家族を食べ、いずれ自分も食われるとわかり
逃走しますが、ラーは妖のなかでもかなりの能力らしく、どこへ逃げてもあっさり
チキタを「迎え」にきます。
そして幼児から子供へ成長したチキタは周囲？からの要望もあり
「妖しい屋」を始めていきます。そこには様々な依頼、その裏にある醜悪な人間の欲望
あっさりと語られる悲劇、救いのない結末がまっています。
近づいてくる人と言えば、ハイカ（幼馴染）を除くとなんからチキタに目的を求め
それはチキタへの殺意であったり、嫉妬であったり、恨みであったり、救済であったり
いずれも子供のチキタには非があるわけでなく、避ける能力もありません、
皮肉なことに「食材の健全な育成」を目的にそのつどラーに助けられ
また、らーの不器用で、飾りのないやさしさや、素直な欲望に
チキタはどんどんらーを憎めなくなり、両親の敵と暮らすその状況に
無意識なジレンマみたいなものを貯めていき、そのほかの登場人物も
実は妖達が自分たちと変わりなく、生きる為に取って食うのが人間なだけで
自分たちがキャベツやメザシの「恨みごと」を理解できないように
ラーたち人食いにとって、それはなんの悪意もなく、
それどころか、ラーたちの不器用なやさしさや、妖になったキッカケとなる切ない思いを
知るにつれ、憎み続けることの難しさに苦悩していくのです。
そして、それぞれに訪れる死、どんな主要キャラもあっけなく殺され
そこにヒロイック的な起死回生はまずありません
あるのはその死をそれぞれがどう受け止めたのか
あっけなく、最後の言葉も残せず、救われることもない最後
生んだ子供の奇形がもとで周囲から追い詰められ、食べ物も手にいれられず
子供とともに毒を食べて自殺する母
名門の跡取りとして母に男として育てられ、それがばれると一族に陵辱され
最後には妖に食い殺される女
人食いの仕掛け（クリップ）で孤児となり、最後には別の妖に利用された
老夫婦に食われてしまう子供達
受け止めても受け止めても繰り返される、悲劇。
それに輪をかける、人の横暴と怠惰
そんな中でも、それはとても儚く、短い時間だけれども
人は幸せにやっていける、それを主人公チキタとラーが体現していく
そんなお話です。
これはネカフェではまず置いてない漫画なので朝日ソノラマのサイトか
アマゾン等で是非とも新刊をお求めいただきたい作品です。
なぜならば、このお話は長く漫画を読んでるカタ介の判断では
実写ドラマにもアニメにも変換するのが難しく、また
商業的利潤を求めるには難しい作品で、
しかしそれゆえに世の中の表面にはまずあらわれない
話だからです。
いえ、扱う内容的には「ほんとは怖い姑の話」とか
ローカルな感じでシュールなお話は描かれていますが
良作となると探しても中々ないわけなんです。
少女マンガを読む女性でも中々お目にかかれない作品と思います。
最近は便利なものでウィキペディアでもこの作品の解説が載っていて
根強いリピーターで支えられているそうです。
この作品が月９になるようなテレビなら俺も見るんだけどなぁ(＿´Д｀)
まぁーご一読のほどをｗ
続きを読む
2007年07月13日
少女誌界生き抜くツワモノ「あひるの王子様」森永あい先生
どうも、ひさびさのカーターの元です。
ギャグの女性向けと男性向けを勉強するのに
とてもいい作品の紹介です。
そも、カーターは兄、姉の漫画を読みまくりしてたので
幼稚園の年少組みでチャンピオン、ジャンプ、サンデー
小学校でりぼん、ララ、花ゆめ（なかよしも少し）を読んでた
しかし、森永あいはどのへんから「入った」のかちと判然としない
なぜだろうっとこのレビューを描くにあたり、
ウキでちょっと調べたら
「サムライトルーパー」の同人をしてらしいから
姉のBLやおいの同人及びビブロス系からなのながれだろう
今回テレビ放映の話をしって思ったのは
なぜ山田太郎なのか？という点だ、
確かずいぶん前に外国でドラマ化されてるし
出版から10年くらいたってる。カーターは一度全巻そろえたが
「あひるの王子様」が出てからはスペースの関係で手放した
なにが言いたいかというと
良作で売れてもいたが完結したわけだ
それも少女誌でのブレークだから「NANA」「のだめ」ほどの
コミック数はでなかったはず、なのにどうして
「山田太郎」なのだろう？
そりゃ、「生徒諸君」をドラマ化するくらいだから
テレビドラマが最近古い漫画をあさってるのは推定できたけど
それでも当時相当部数がでた話ばかり、かえって最近の漫画
特に少女漫画はそれこそ「NANA」「のだめ」のような
例外的な部数、つまり実績があるところだけ
カーターはさすがに詳しいわけではないが少女誌はずいぶん前から
細分が進み、予算も細分化された為かB5版の月刊誌をだすようになった
当然1雑誌あたりの部数は減るし、コミックも1作あたりの発行は抑え
ざるを得ない、その中で数百万部をたたき出すのはある意味
ジャンプの「なると」「ワンピース」以上のたたき上げということになる
それに対して「山田太郎」は「それほど」じゃない点だ
無論、少年誌と違い、1誌では集客力が落ちる雑誌で
客を集め、順調にコミック化される時点ですごい実力には違いないが
さて内容ですが
‥ないですｗ；
なんというか、時系列や話数の前後関係があるものの
基本「どらえもん」「うる星」と同じで、キャラの成長や
自体の進展がありません。あるように見せて結局どうどうめぐり
まさに少女誌系のギャグ漫画の１つの完成系みたいな感じですね
なので男のカーターが読んでも十分楽しめました
その代わり、出てきた人間関係がずっと変わらないので
話後半になるとギャグが出きってしまった感があり
たとえば「山田太郎」の場合、最終巻あたりになると
貧乏ネタはもう言いやって感じになります。
フラワーの「ダーリンは生モノにつき」とならんで
カーターの中ではまことに「おしい」作家さんです。
これでテーマや人間的成長が取り込めれば
「のだめ」以上の良作に化ける予感がすごいするのです。
「あひるの王子さま」は「山田太郎」の貧乏というキーワードが
非モテに変わり、非モテとモテの間の落差でまた見事に炸裂します。
そう、ここまで重箱の隅とつついておりますが
なんといってもこの森永さん、勘違いや誤解を利用した
ギャグはものすごく鋭いのです。ターゲットシェアではない
中年カーターにすら新刊で本を買わせるセンスのよさです。
主人公、白鳥麗一は2頭身丸めがねヘルメット頭の非モテキャラ
それがある事故で「全身整形」イケメンに返信
そのまま高校デビューを飾る。しかし実はそれは
事故の時助けた犬（こいつも実は王子さまだが呪いでブルドックに
されている）にとてもランダムな魔法を掛けられたお陰だったのです。
白鳥家の姉たちの薫陶よろしく「Bバージン」パターンでイケメンソフトも
完成した麗一は自信をちょっとだけつけて憧れの君「伊藤ゆみこ」に
モーションをかけるも実はゆみこは非モテ好きの好みはちょっとおかしい
女の子だったのです。その後もまぁいろいろあってうまくいかない
あれこれ悶着してるうちに気がつくと実の姉とやっちまっているｗ；
手軽に手短によんであっというまに笑わしてくれる
そんな手軽なあっさり感、それが森永作品のよさですね
ドラマ化にあたり「あひるの王子様」が選ばれなかった理由は
呪われた王子さまのブルドック：エドのセリフによく現れています
「そりゃマー、好きな女と昔の彼女とやっちまった姉が一堂に介している
ところにはいずらいよなー」
まぁ実写ドラマで親近相姦は無理だよな
‥でも深夜アニメならありかｗ？
ギャグの女性向けと男性向けを勉強するのに
とてもいい作品の紹介です。
そも、カーターは兄、姉の漫画を読みまくりしてたので
幼稚園の年少組みでチャンピオン、ジャンプ、サンデー
小学校でりぼん、ララ、花ゆめ（なかよしも少し）を読んでた
しかし、森永あいはどのへんから「入った」のかちと判然としない
なぜだろうっとこのレビューを描くにあたり、
ウキでちょっと調べたら
「サムライトルーパー」の同人をしてらしいから
姉のBLやおいの同人及びビブロス系からなのながれだろう
今回テレビ放映の話をしって思ったのは
なぜ山田太郎なのか？という点だ、
確かずいぶん前に外国でドラマ化されてるし
出版から10年くらいたってる。カーターは一度全巻そろえたが
「あひるの王子様」が出てからはスペースの関係で手放した
なにが言いたいかというと
良作で売れてもいたが完結したわけだ
それも少女誌でのブレークだから「NANA」「のだめ」ほどの
コミック数はでなかったはず、なのにどうして
「山田太郎」なのだろう？
そりゃ、「生徒諸君」をドラマ化するくらいだから
テレビドラマが最近古い漫画をあさってるのは推定できたけど
それでも当時相当部数がでた話ばかり、かえって最近の漫画
特に少女漫画はそれこそ「NANA」「のだめ」のような
例外的な部数、つまり実績があるところだけ
カーターはさすがに詳しいわけではないが少女誌はずいぶん前から
細分が進み、予算も細分化された為かB5版の月刊誌をだすようになった
当然1雑誌あたりの部数は減るし、コミックも1作あたりの発行は抑え
ざるを得ない、その中で数百万部をたたき出すのはある意味
ジャンプの「なると」「ワンピース」以上のたたき上げということになる
それに対して「山田太郎」は「それほど」じゃない点だ
無論、少年誌と違い、1誌では集客力が落ちる雑誌で
客を集め、順調にコミック化される時点ですごい実力には違いないが
さて内容ですが
‥ないですｗ；
なんというか、時系列や話数の前後関係があるものの
基本「どらえもん」「うる星」と同じで、キャラの成長や
自体の進展がありません。あるように見せて結局どうどうめぐり
まさに少女誌系のギャグ漫画の１つの完成系みたいな感じですね
なので男のカーターが読んでも十分楽しめました
その代わり、出てきた人間関係がずっと変わらないので
話後半になるとギャグが出きってしまった感があり
たとえば「山田太郎」の場合、最終巻あたりになると
貧乏ネタはもう言いやって感じになります。
フラワーの「ダーリンは生モノにつき」とならんで
カーターの中ではまことに「おしい」作家さんです。
これでテーマや人間的成長が取り込めれば
「のだめ」以上の良作に化ける予感がすごいするのです。
「あひるの王子さま」は「山田太郎」の貧乏というキーワードが
非モテに変わり、非モテとモテの間の落差でまた見事に炸裂します。
そう、ここまで重箱の隅とつついておりますが
なんといってもこの森永さん、勘違いや誤解を利用した
ギャグはものすごく鋭いのです。ターゲットシェアではない
中年カーターにすら新刊で本を買わせるセンスのよさです。
主人公、白鳥麗一は2頭身丸めがねヘルメット頭の非モテキャラ
それがある事故で「全身整形」イケメンに返信
そのまま高校デビューを飾る。しかし実はそれは
事故の時助けた犬（こいつも実は王子さまだが呪いでブルドックに
されている）にとてもランダムな魔法を掛けられたお陰だったのです。
白鳥家の姉たちの薫陶よろしく「Bバージン」パターンでイケメンソフトも
完成した麗一は自信をちょっとだけつけて憧れの君「伊藤ゆみこ」に
モーションをかけるも実はゆみこは非モテ好きの好みはちょっとおかしい
女の子だったのです。その後もまぁいろいろあってうまくいかない
あれこれ悶着してるうちに気がつくと実の姉とやっちまっているｗ；
手軽に手短によんであっというまに笑わしてくれる
そんな手軽なあっさり感、それが森永作品のよさですね
ドラマ化にあたり「あひるの王子様」が選ばれなかった理由は
呪われた王子さまのブルドック：エドのセリフによく現れています
「そりゃマー、好きな女と昔の彼女とやっちまった姉が一堂に介している
ところにはいずらいよなー」
まぁ実写ドラマで親近相姦は無理だよな
‥でも深夜アニメならありかｗ？
2006年08月30日
母体雑誌も守り続ける？「皇国の守護者」伊藤先生��
ウルトラジャンプ連載、現在コミックが3巻出ています。
原作は90年代から現在でも出筆中の佐藤大輔先生の
同名小説（中央公論社）
ハッキリ言うと原作も掲載雑誌もマイナー
カーターは「何かの雑誌でよんだ良質の戦記モノ」
としてしか記憶しておらず。
それがウルトラジャンプだったと解る
最近まで時間がかかった
（まる1年以上）
なぜかというと、カーターは雑誌に関して
立ち読み派、（お金ないしｗ；）
コンビニにない雑誌＝マイナーという基準で
「業界の流行」を学ぶと言う反面も持っているので
所謂「本屋」さんでしか手に入らないものは
あんまり読んでなかった
それでも数年前はウルトラジャンプはそこそこ
置かれていたはずだが‥っと
月刊発行部数を調べてみると7万部！
少年週刊ジャンプ（所謂トップクラス）で約300万部
ヤンマガ、ヤンジャンなどの青年誌メジャーで約100万部
その下をおじさん向けの「乱」や「ゴラク」「漫画サンデー」と
新興のファンタジー系月刊「電撃」や「Vジャン」などが
20万〜50万部で続き
カーターが目指すH雑誌でもトップの「快楽天」（ワニマガジン社）が
35万部をトップに大体平均10万部代の発行
ネタやターゲット顧客が恐らく被るであろう「アフターヌーン」も
「最近コンビニで見なくなったなぁ」と思っていたけど
案の定13万3834部と青年誌のミドルクラスからも落ちかかっている状態。
つまり、7万部と言うのはかなり危険な（廃刊と言う意味で）数字なのです。
現時点では確認してませんがアフタヌーンは
新刊当初、当時のメジャー雑誌がその発行量の多さから
旧式活版印刷に制限されるのにたいし。コンピューター処理の
原稿が扱えるDTPなどの方式に印刷方法を更新した雑誌だったはずで
まぁ扱える印刷所に限りがあるため、都心部のみの発売だったはず
「ウルトラジャンプ」も形態、内容から多分。最新な処理画面が
売りの雑誌のはずなので何れ同じような条件のはずで
「昔の少年漫画が読みたい30代」がターゲットと思うのですが
「アフタヌーン」は「アジア向け」という広範囲な目標もあったかなｗ；
まぁとにかくその30代（カーターも）が、じゃあ、今、その手の雑誌で
何が読みたいとすぐ浮かぶのは「アニマル」「イブニング」で
（青年メジャーは除いています）
この雑誌はコンセプトが近く。また印刷技術も業界の更新が進んで
「ウルトラジャンプ」「アフタヌーン」などの500円オーバー比べ
2つ折りの300円クラスなのにPC処理した画面の漫画が
楽しめます、つまり、こんな状況では「ウルトラ」「アフタヌーン」
にメリットを感じなくなったんでしょうね
さぁ業界事情はこの辺でｗ
そんな中で「皇国の守護者」です。
原作小説が中央公論社であると言う時点で
ウルトラジャンプ編集部の苦悩が伺えるのですが‥
さて内容です。
まったく架空の戦記もの
田中芳樹先生の「銀河英雄伝」のヤン・ウエンリーに
パトレイバーの後藤隊長の性格を与えた感じの話で
巨大帝国に侵攻され、負け戦を続けるなか
主人公新城中尉が残兵を率いて活躍、出世していく物語。
このあたりの展開はほんとヤン・ウエンリーだ
架空世界の特徴として明治維新と日清戦争のころを
混ぜたような科学レベルで、皇国は明治時代の軍装
帝国はフランス革命かビスマルクが活躍した１次大戦あたりの軍装
手にするのは基本的に銃口の先にナイフを着けられる
「銃剣」、しかしこの「銃剣」が手篭め銃
つまり一発撃ったら、火薬を入れて突き固め、弾を入れる
火縄銃式。主人公率いる剣虎兵はこの銃剣部隊に
サーベルタイガーが加わったもので皇国独自の兵科
一方帝国は竜騎兵という空飛ぶ竜とかを使う兵科を使用
航空兵力がないなかでこれは強力。
そも、この世界には天竜と言う竜族がいて
なんでも大協約とか言う、条約みたいなので
竜と人の間に一定のルールがあり、天竜族は
人の争いに加担しないし、人は天竜族の地域で
戦闘してはならないらしい
そして話はロシアに侵攻された北海道を想起させる
皇国領の北領に帝国がきて皇国軍を一蹴
新設の実験的な部隊である剣虎騎隊は予備隊扱いで
この奇禍をまぬがれたが、敗走する皇国軍が
北海‥失礼、北領を「帆船」でもって撤退が完了するまで
敵の侵攻を遅滞させる命をうける
この間、諸所の戦いで小隊長から中隊長
そして大隊長大尉を出世
部隊に大損害を出しながらも‥
コミックの内容はここまでなので、ここで寸止めｗ
今回カーターの好みに被るのでこれが世間的にどうか？と
言う点は判断できないのだけど。
帝国側が美麗な装備とローマ神話に出てきそうな名前のキャラ
装備、なのにたいし、皇国側は装備、キャラとも
黒い印象のジミな感じで、部隊名も漢字で立派なわりに
中身の数字を見ると名前倒れな貧弱さだったり、
帝国と皇国のギャップや華やかと地味との対比が
漫画の方は見事にでていて素敵です。
生真面目で小心小男の新城の心情が故にうまれる
地味で果断な戦術が内面の地味とは反比例に
派手な戦果を生んだり
補給物資を「糧秣（ﾘｮｳﾏﾂ）」と読んだり。
騎兵（馬）はﾘｮｳﾏﾂを馬鹿食いするとか
皇国軍が主人公の指示で味方の村を帝国と偽って襲ったり
戦争の華やかさや地味で残酷な面がありありと出てきて
ファンタジーとリアルの絶妙なブレンドが味わえますｗ
皆様もコミックを読んだならば
新城中尉が窮地落ちいったとの時の
「素敵じゃないか」っと
三日月状に描かれた笑った口を
忘れられなくなるはずｗ
実は原作小説読んでみるとかなり古く。
まぁ90年代だし、そのころは架空戦記もの
隆盛期。つまり構想されたころが古いので
文体や状況説明に関してやや読みづらさがある
カーターも探偵忌憚でよくやってしまうのが
地の文と台詞をごちゃ混ぜに書いてしまい
誰が喋った台詞なのか解りづらい
シーンが変わるのはいいがその冒頭の状況説明の
文がながく。「そこがどこか？」が解るまでイライラしたりと
まぁ、なんというかその当時の流行というか、標準的な文体なんですな
主人公が実は生活者として人格が破綻してる割に周囲からモテモテ
なのも銀河英雄伝とご同様
コミックではそのあたりがまだ出てこないので
戦記モノと言うより戦場での業務日誌を漫画にした感じで
淡々とすすみながらもその下に流れる
感情のせめぎあいがもう、ええ感じで（￣▽￣：）
見事という他ないです。
ついでに小説の表紙のイラストは
装甲騎兵ボトムズのキャラデザの人で
まるでストリートファイターで出てくる剛直な骨太の大佐風に
新城が描かれているのですが
漫画版は小説ないでも出てくるが
「捻くれた書生さん」と言う感じで
美男ではないということで一重三白眼の小男
小説から受けるイメージよりも遥かに親しみやすいです。
帝国側でもユーリアと言う女司令官とその下の愛人で騎兵縦隊の隊長
カミンスキーがなんだか適うことなかった
ベルサイユのアンドレ＆オスカルコンビのなれの果てみたいで
違うベクトルの味も楽しめます。
惜しむらくは雑誌低迷で知名度がないためか
取扱い書店が少ない。
小説なんか売れなかったのか90年代の発行にも拘わらず
文庫本版がなく、新書のみなので
滅多に本屋に置かれていない。
発行部数が少ないから古本屋でもめったにない
それで試し読みもできないから
一般読者は見ることもできない
っとないないづくし、この辺がこの漫画の売れない
原因ではないかと思うのだけど
あまりにカーターの好みに合致するので
「個人的趣味」をさっぴくと評価がグレーと
なってしまう
むしろここは皆様に
漫画喫茶に行った時探してでも読んでいただき
よいか悪いかを試していただきたい。
良い漫画であるという唯一公的な材料として
アマゾンのレビューで漫画版の
「皇国の守護者」は絶賛されていると言う点だけです。
あと気付いたことといえば
「石の花」、「あっかんべぇ一休」を描いた
近年、世を去られた坂口 尚先生に絵のタッチがそっくり
だと言う点かなぁ
恐らく。アシスタントとか同門との関係だと思うけど
主人公の内面の葛藤の仕方に坂口先生の風味が
まざっている
ともかくも漫画のペースでは今の出筆中の小説「皇国の守護者」��
までをやりきるには20巻弱の冊数がいるだろうから
あとはそれまで「ウルトラジャンプ」が持つことを祈るほかない。
潰れた場合はヤンジャンやスーパージャンプあたりが
受け皿と思うが、いかんせん週刊誌、そう
なにより致命的なのが集英社がこれを引き受けられそうな
月刊誌が、現在他にないと言うことだ。
まさか「Vジャンってわけにもねぇ（:‘＿‘）
まぁ小説では2巻分にあたる
北領戦のみで終了するのもありかとはおもいますが‥
原作は90年代から現在でも出筆中の佐藤大輔先生の
同名小説（中央公論社）
ハッキリ言うと原作も掲載雑誌もマイナー
カーターは「何かの雑誌でよんだ良質の戦記モノ」
としてしか記憶しておらず。
それがウルトラジャンプだったと解る
最近まで時間がかかった
（まる1年以上）
なぜかというと、カーターは雑誌に関して
立ち読み派、（お金ないしｗ；）
コンビニにない雑誌＝マイナーという基準で
「業界の流行」を学ぶと言う反面も持っているので
所謂「本屋」さんでしか手に入らないものは
あんまり読んでなかった
それでも数年前はウルトラジャンプはそこそこ
置かれていたはずだが‥っと
月刊発行部数を調べてみると7万部！
少年週刊ジャンプ（所謂トップクラス）で約300万部
ヤンマガ、ヤンジャンなどの青年誌メジャーで約100万部
その下をおじさん向けの「乱」や「ゴラク」「漫画サンデー」と
新興のファンタジー系月刊「電撃」や「Vジャン」などが
20万〜50万部で続き
カーターが目指すH雑誌でもトップの「快楽天」（ワニマガジン社）が
35万部をトップに大体平均10万部代の発行
ネタやターゲット顧客が恐らく被るであろう「アフターヌーン」も
「最近コンビニで見なくなったなぁ」と思っていたけど
案の定13万3834部と青年誌のミドルクラスからも落ちかかっている状態。
つまり、7万部と言うのはかなり危険な（廃刊と言う意味で）数字なのです。
現時点では確認してませんがアフタヌーンは
新刊当初、当時のメジャー雑誌がその発行量の多さから
旧式活版印刷に制限されるのにたいし。コンピューター処理の
原稿が扱えるDTPなどの方式に印刷方法を更新した雑誌だったはずで
まぁ扱える印刷所に限りがあるため、都心部のみの発売だったはず
「ウルトラジャンプ」も形態、内容から多分。最新な処理画面が
売りの雑誌のはずなので何れ同じような条件のはずで
「昔の少年漫画が読みたい30代」がターゲットと思うのですが
「アフタヌーン」は「アジア向け」という広範囲な目標もあったかなｗ；
まぁとにかくその30代（カーターも）が、じゃあ、今、その手の雑誌で
何が読みたいとすぐ浮かぶのは「アニマル」「イブニング」で
（青年メジャーは除いています）
この雑誌はコンセプトが近く。また印刷技術も業界の更新が進んで
「ウルトラジャンプ」「アフタヌーン」などの500円オーバー比べ
2つ折りの300円クラスなのにPC処理した画面の漫画が
楽しめます、つまり、こんな状況では「ウルトラ」「アフタヌーン」
にメリットを感じなくなったんでしょうね
さぁ業界事情はこの辺でｗ
そんな中で「皇国の守護者」です。
原作小説が中央公論社であると言う時点で
ウルトラジャンプ編集部の苦悩が伺えるのですが‥
さて内容です。
まったく架空の戦記もの
田中芳樹先生の「銀河英雄伝」のヤン・ウエンリーに
パトレイバーの後藤隊長の性格を与えた感じの話で
巨大帝国に侵攻され、負け戦を続けるなか
主人公新城中尉が残兵を率いて活躍、出世していく物語。
このあたりの展開はほんとヤン・ウエンリーだ
架空世界の特徴として明治維新と日清戦争のころを
混ぜたような科学レベルで、皇国は明治時代の軍装
帝国はフランス革命かビスマルクが活躍した１次大戦あたりの軍装
手にするのは基本的に銃口の先にナイフを着けられる
「銃剣」、しかしこの「銃剣」が手篭め銃
つまり一発撃ったら、火薬を入れて突き固め、弾を入れる
火縄銃式。主人公率いる剣虎兵はこの銃剣部隊に
サーベルタイガーが加わったもので皇国独自の兵科
一方帝国は竜騎兵という空飛ぶ竜とかを使う兵科を使用
航空兵力がないなかでこれは強力。
そも、この世界には天竜と言う竜族がいて
なんでも大協約とか言う、条約みたいなので
竜と人の間に一定のルールがあり、天竜族は
人の争いに加担しないし、人は天竜族の地域で
戦闘してはならないらしい
そして話はロシアに侵攻された北海道を想起させる
皇国領の北領に帝国がきて皇国軍を一蹴
新設の実験的な部隊である剣虎騎隊は予備隊扱いで
この奇禍をまぬがれたが、敗走する皇国軍が
北海‥失礼、北領を「帆船」でもって撤退が完了するまで
敵の侵攻を遅滞させる命をうける
この間、諸所の戦いで小隊長から中隊長
そして大隊長大尉を出世
部隊に大損害を出しながらも‥
コミックの内容はここまでなので、ここで寸止めｗ
今回カーターの好みに被るのでこれが世間的にどうか？と
言う点は判断できないのだけど。
帝国側が美麗な装備とローマ神話に出てきそうな名前のキャラ
装備、なのにたいし、皇国側は装備、キャラとも
黒い印象のジミな感じで、部隊名も漢字で立派なわりに
中身の数字を見ると名前倒れな貧弱さだったり、
帝国と皇国のギャップや華やかと地味との対比が
漫画の方は見事にでていて素敵です。
生真面目で小心小男の新城の心情が故にうまれる
地味で果断な戦術が内面の地味とは反比例に
派手な戦果を生んだり
補給物資を「糧秣（ﾘｮｳﾏﾂ）」と読んだり。
騎兵（馬）はﾘｮｳﾏﾂを馬鹿食いするとか
皇国軍が主人公の指示で味方の村を帝国と偽って襲ったり
戦争の華やかさや地味で残酷な面がありありと出てきて
ファンタジーとリアルの絶妙なブレンドが味わえますｗ
皆様もコミックを読んだならば
新城中尉が窮地落ちいったとの時の
「素敵じゃないか」っと
三日月状に描かれた笑った口を
忘れられなくなるはずｗ
実は原作小説読んでみるとかなり古く。
まぁ90年代だし、そのころは架空戦記もの
隆盛期。つまり構想されたころが古いので
文体や状況説明に関してやや読みづらさがある
カーターも探偵忌憚でよくやってしまうのが
地の文と台詞をごちゃ混ぜに書いてしまい
誰が喋った台詞なのか解りづらい
シーンが変わるのはいいがその冒頭の状況説明の
文がながく。「そこがどこか？」が解るまでイライラしたりと
まぁ、なんというかその当時の流行というか、標準的な文体なんですな
主人公が実は生活者として人格が破綻してる割に周囲からモテモテ
なのも銀河英雄伝とご同様
コミックではそのあたりがまだ出てこないので
戦記モノと言うより戦場での業務日誌を漫画にした感じで
淡々とすすみながらもその下に流れる
感情のせめぎあいがもう、ええ感じで（￣▽￣：）
見事という他ないです。
ついでに小説の表紙のイラストは
装甲騎兵ボトムズのキャラデザの人で
まるでストリートファイターで出てくる剛直な骨太の大佐風に
新城が描かれているのですが
漫画版は小説ないでも出てくるが
「捻くれた書生さん」と言う感じで
美男ではないということで一重三白眼の小男
小説から受けるイメージよりも遥かに親しみやすいです。
帝国側でもユーリアと言う女司令官とその下の愛人で騎兵縦隊の隊長
カミンスキーがなんだか適うことなかった
ベルサイユのアンドレ＆オスカルコンビのなれの果てみたいで
違うベクトルの味も楽しめます。
惜しむらくは雑誌低迷で知名度がないためか
取扱い書店が少ない。
小説なんか売れなかったのか90年代の発行にも拘わらず
文庫本版がなく、新書のみなので
滅多に本屋に置かれていない。
発行部数が少ないから古本屋でもめったにない
それで試し読みもできないから
一般読者は見ることもできない
っとないないづくし、この辺がこの漫画の売れない
原因ではないかと思うのだけど
あまりにカーターの好みに合致するので
「個人的趣味」をさっぴくと評価がグレーと
なってしまう
むしろここは皆様に
漫画喫茶に行った時探してでも読んでいただき
よいか悪いかを試していただきたい。
良い漫画であるという唯一公的な材料として
アマゾンのレビューで漫画版の
「皇国の守護者」は絶賛されていると言う点だけです。
あと気付いたことといえば
「石の花」、「あっかんべぇ一休」を描いた
近年、世を去られた坂口 尚先生に絵のタッチがそっくり
だと言う点かなぁ
恐らく。アシスタントとか同門との関係だと思うけど
主人公の内面の葛藤の仕方に坂口先生の風味が
まざっている
ともかくも漫画のペースでは今の出筆中の小説「皇国の守護者」��
までをやりきるには20巻弱の冊数がいるだろうから
あとはそれまで「ウルトラジャンプ」が持つことを祈るほかない。
潰れた場合はヤンジャンやスーパージャンプあたりが
受け皿と思うが、いかんせん週刊誌、そう
なにより致命的なのが集英社がこれを引き受けられそうな
月刊誌が、現在他にないと言うことだ。
まさか「Vジャンってわけにもねぇ（:‘＿‘）
まぁ小説では2巻分にあたる
北領戦のみで終了するのもありかとはおもいますが‥
2006年02月07日
元祖ティーンズ小説「天才はつくられる」」眉村卓先生
カーターより１０っこ位上の世代の方がオンタイムじゃないですかね
「うる星」「ファーストガンダム」が台頭したころ出会い
現実+SFのパターンを初めて知り、はまりました。
まだティーンズノベルと言う言葉もなく、強いて言えば子供向け小説といった
ところですかね、眉村先生は結構リアリティーのある材料から
SFを作る方でカーターはその中でも子供向けの小説
「作られた明日」「天才はつくられる」「ねじれた町」
後に映画になって有名になる「ねらわれた学園」「時の旅人（とらわれたスクールバス）」
を読んでいました。いずれも中学生の男の子が主人公で
必ず日常によくある一コマから話が始り、そこにSFが忍び込みます。
小説では比較的、そして漫画ではあまり使われない形式だったのです。
衝撃を受けましたねー、一歩、角を曲がるとそこには有り得ないものが
あるかもしれない。そう中学生に思わせるに充分なリアリティーがありました
カーターは見たことないんですがこのSFシリーズは人気になり
昭和40年代のNHKで子供向けの実写ドラマとして放映されています
「天才はつくられる」
学校図書に「間違って配達された本」を手に取った主人公
そこには超能力の学習方法が書かれていた
馬鹿らしいと思いながらもやってみるとホントに超能力が使えてきた。
（このへんデスノートチックなのですよ）
当然本には出版人がいるわけで、本来の配達先の方々が主人公の周りに
ちらほら現れ本の行方を負い、やがて主人公に辿りつく
彼らはある人が始めた塾みたいなもの（この辺の設定は忘れました＾＾；）
に入り、そこでこの本を使い「天才＝超能力者」となっていく。
もちろんその存在は秘密で（中学生のグループにそんな秘密守れるわきゃないのだが＾＾；）
それを知り、中途半端とはいえ超能力を使えるようになってしまった
主人公に仲間になるかとせまられます
主人公は秘密を守るために先生や友人を傷つける天才たちを拒否します。
やがて話が進むとその天才グループは存在がばれて警察かなにかに
取り囲まれ、塾に立てこもります。
なにせみな超能力者、警察がちっとやそっと制圧しようにも
超能力でとばされてしまう。
カーターが印象的だったのは最後に主人公がその追い詰められた
天才たちと話しに塾に1人で入っていくくだり。
主人公はそれまでの憎しみや恐れの情が消え、不思議と怖くなくなりました
するとどうでしょう、それまで凄い武器だった天才たちの
超能力は主人公に一切きかなくなったのです。
主人公「そうか、怖いと思う心がなければ、それを受け止める心がなければ
超能力は効かないんだ」
これはカーター、目からうろこでした。
それまで力には力で解決する少年誌漫画で作られた頭だったので
弱いままの主人公が強さ以外でより強いものに勝つという
展開を初めて読んだんです
そして後日談と言う感じで、塾と指導者を失った天才たちからは
ジョジョに超能力が失われ、すべては日常にもどっていく。
今ではよくある手法ですよね、多分この手法、眉村さんが
元祖なんじゃないのかなぁ（￣ω￣）
当時上手いと思ったのが誰の周りにでもある図書館で、よく目にする光景
「見慣れぬ本」の中にSFが紛れ込んでいると言う出だしでした。
そして、実のところこの「超能力の本」以外、SF的なアイテムは
一切でてきません、話は「こんな本があれば人はどうするだろう」と
言う展開で、その解決方法も当時の中学生ができる範囲で行なう
カーターがSFの話を考えるのに当たってこの手法が基礎になっているのは
間違いないですね。
「うる星」「ファーストガンダム」が台頭したころ出会い
現実+SFのパターンを初めて知り、はまりました。
まだティーンズノベルと言う言葉もなく、強いて言えば子供向け小説といった
ところですかね、眉村先生は結構リアリティーのある材料から
SFを作る方でカーターはその中でも子供向けの小説
「作られた明日」「天才はつくられる」「ねじれた町」
後に映画になって有名になる「ねらわれた学園」「時の旅人（とらわれたスクールバス）」
を読んでいました。いずれも中学生の男の子が主人公で
必ず日常によくある一コマから話が始り、そこにSFが忍び込みます。
小説では比較的、そして漫画ではあまり使われない形式だったのです。
衝撃を受けましたねー、一歩、角を曲がるとそこには有り得ないものが
あるかもしれない。そう中学生に思わせるに充分なリアリティーがありました
カーターは見たことないんですがこのSFシリーズは人気になり
昭和40年代のNHKで子供向けの実写ドラマとして放映されています
「天才はつくられる」
学校図書に「間違って配達された本」を手に取った主人公
そこには超能力の学習方法が書かれていた
馬鹿らしいと思いながらもやってみるとホントに超能力が使えてきた。
（このへんデスノートチックなのですよ）
当然本には出版人がいるわけで、本来の配達先の方々が主人公の周りに
ちらほら現れ本の行方を負い、やがて主人公に辿りつく
彼らはある人が始めた塾みたいなもの（この辺の設定は忘れました＾＾；）
に入り、そこでこの本を使い「天才＝超能力者」となっていく。
もちろんその存在は秘密で（中学生のグループにそんな秘密守れるわきゃないのだが＾＾；）
それを知り、中途半端とはいえ超能力を使えるようになってしまった
主人公に仲間になるかとせまられます
主人公は秘密を守るために先生や友人を傷つける天才たちを拒否します。
やがて話が進むとその天才グループは存在がばれて警察かなにかに
取り囲まれ、塾に立てこもります。
なにせみな超能力者、警察がちっとやそっと制圧しようにも
超能力でとばされてしまう。
カーターが印象的だったのは最後に主人公がその追い詰められた
天才たちと話しに塾に1人で入っていくくだり。
主人公はそれまでの憎しみや恐れの情が消え、不思議と怖くなくなりました
するとどうでしょう、それまで凄い武器だった天才たちの
超能力は主人公に一切きかなくなったのです。
主人公「そうか、怖いと思う心がなければ、それを受け止める心がなければ
超能力は効かないんだ」
これはカーター、目からうろこでした。
それまで力には力で解決する少年誌漫画で作られた頭だったので
弱いままの主人公が強さ以外でより強いものに勝つという
展開を初めて読んだんです
そして後日談と言う感じで、塾と指導者を失った天才たちからは
ジョジョに超能力が失われ、すべては日常にもどっていく。
今ではよくある手法ですよね、多分この手法、眉村さんが
元祖なんじゃないのかなぁ（￣ω￣）
当時上手いと思ったのが誰の周りにでもある図書館で、よく目にする光景
「見慣れぬ本」の中にSFが紛れ込んでいると言う出だしでした。
そして、実のところこの「超能力の本」以外、SF的なアイテムは
一切でてきません、話は「こんな本があれば人はどうするだろう」と
言う展開で、その解決方法も当時の中学生ができる範囲で行なう
カーターがSFの話を考えるのに当たってこの手法が基礎になっているのは
間違いないですね。
2005年11月17日
��漫画界の隙間産業完成形「片恋三郎」松森 正先生
正直ちゃんと読んだのはこの「片恋」とマンサンで現在
人気連載中の「湯けむりスナイパー」だけ。
しかしこの2作だけも松森さんの完成度を語るには充分
つか、どっちかにしようと迷ったすえ、知名度と掲載携帯の
めずらしさから「片恋」を選択。
松森先生は両作品とも作画をしています。そう、原作付きってやつです
時代もシュチエーションもまるで違いますが
ハードボイルドと主人公の性格が全く一緒
片乞の原作はあの小池一夫先生、
本気で書くととマジ書ききれないので本当に簡単に書くが
梶原一騎とならぶ、漫画原作界の超ドン、この方の開いている
小池塾はプロの方も通う、現代のトキワ荘的存在となっている
噂では小池先生が自分の作品を描くに足る漫画家を育てる為に
やってるとか‥、うーん昭和の「なきゃ作る」精神の権化ですｗ
ここからは「バギ」の板垣先生、「犬夜叉」の高橋先生など
多くの人気漫画家がでています。
松森さんはそんな小池先生が塾創設より以前から作画を頼んでいた
数少ない劇画漫画家の1人。「子連れ狼」の小島剛夕先生や
「オークション・ハウス」の叶 精作先生、「クライングフリーマン」の
池上遼一先生、作品は読んでないけど平田弘史先生、上村一夫先生など、
言ってみれば小池先生の目に適う、小池6本刀の1人。
もっと居るかもしれないけどカーターの知識ではここまで（:＿ ＿）ノ
このヒシメク強豪劇画作家陣の中でも、松森先生は兎に角抜きに出て「熱い」
兎に角「熱い！」ねちっこく「熱い！」
こんな熱くて大丈夫なの？というほど熱い！普通なら作品が成立しないじゃないか？
と思うほどだ
しかーし、強い灰汁（アク）ほど、コントロールできたときの旨みは
強烈、それが『片恋さぶろう』のおもしろさだ
原作の違う「湯煙」の方はまったく方向の違う切り口の作品だけど
主人公からでる、匂い立つような男の熱さ、昭和にしか存在できない
ハードボイルドの熱さが漏れ出ています。
これはやはり、原作だけでなく、松森先生の描く主人公独特の熱さが
あると思います。
作品内容は徳川家康の孫、和子を皇室に嫁がせて公武融和を図ろうと
する徳川を良く思っていない様々な勢力がその企ての元である
和子姫を亡きものにしようと色々な刺客を送ってきます
家康は和子が6歳くらいの年で亡くなり、その際（きわ）で
架空の人物、徳川十本槍の1人「片乞三郎」に和子を頼むと託します。
実直そのものの片乞はこの日を堺に徳川家の家臣ではなく
和子の家臣となったのです。やがては片乞も気づかぬまま
二人は互いを好きになっていきます。がそこは小池先生
「ラストサムライ」見たいにキスさせちゃったりとか
無粋なことはさせません、片乞はそれが「思ってもならないこと」と
押さえつけ、和子は「その感情がなんなのかわからぬ」まま
絶え間無く襲い掛かる刺客を振り払います。
片乞は現在の主上たる和子の思い「なぜ嫁ぐ家から命を狙われるのか？」
「なぜそんな家に嫁がねばならないのか」と言う思いと
絶対的主君たる家康の念願、公武融和の夢の間で苦悩します。
しかしその顔を一瞬たりとも歪ませることはありません、
いつも、深く考え、和子の前に出たときは「答え」と「覚悟」を
秘めて現れます。今風はない、現代向けに加工したのでもない
掛け値なしの「にっぽんの侍」とはこうだ！
と言う作品、そのために売れなくなりそうな要素でも平気で
いれてくる。この作品はたしか週刊現代に掲載された作品で
カーターは散発屋さんの本棚から知りました。
叶精作先生の「上がってナンボ」と同じで雑誌自体は漫画雑誌ではなく
その中の読みものの一個として1作品だけ載っている。だから
お客さんもその作品を読むよーなおっちゃんのみ、
究極の隙間産業漫画ともいえます。
しかし、そのあえてバランスを崩したまま突っ走った昭和の
ハードボイルドはその下に秘めた志を飾りなしに
生（き）のまま取り出したような作品で、
編集レベルではきっと少年誌や青年誌には通らないだろう
でも現在、みなもと太郎先生の「風雲児たち」を連載している
リイド社の「乱」を始め時代劇専門誌は3雑誌で50万部を越える
発行に達している、新ジャンルであり新興でもある雑誌としては
好調といっていい数字だし、これは埋もれた時代劇のシェアが
まだまだあると言うことを示している
もし、今「片乞」ここに再掲載されたならﾌﾞﾚｰｸする可能性は
結構高いと思う。
それと今わかったことだけど、この「片乞」は言い換えると
姫を襲うテロから徳川の組織を上げて対和子護衛向けに
編成された対策チームでもある、つまり「２４」で使っている
作品手法がこの作品ではもう、まるまる使われている
拙い情報と大雑把な捜査範囲からここという捜査ポイントを見つけ
命がけで情報を拾いに行き、やっと掴んだ情報も結局完璧ではない
そして対応も単にヒーローモノではなく、対テロ対策ユニットの
ジャックバウワーのように、片乞が指示をだし、あるいは
徳川家そのものを動かして軍隊までだす、
その手法も剣で守るオーソドックスから知恵くらべ、身代わり
相手を誘い出しての逆暗殺のようなものまで、
主人公がわの手管もキレイなだけじゃありません。
ふわりとした恋ごころのような思いから奇麗事ではすまない
企てまでが全て出てくるのです、このあたり、やはり
小池先生は凄いです。またそれに答えるだけの作画ができる
松森先生も凄いです。
さてここからは「その時歴史は」風にラストの方のエピソードを
色んな曲折を経ていよいよ入内（ニュウダイ：嫁入り）の為、和子を乗せた籠が
江戸から京へ向かう日が近づきました。そこに最後の刺客の情報（勘ｗ；）を
元に京に捜査の手を伸ばす片乞たちがいました。
毒蜘蛛も幻術も奇襲も効かぬ片乞達に敵は最後の刺客に鉄砲を
選びました。戦国が終わったスグの時代。
山野で獣を撃つ以外、鉄砲はまだまだめずらしく、また封印されている
時代でもあります。だから片乞の部下達も獣撃ちのマタギに目を付け
暗殺依頼を受けたらしいことを突き止めます。
その情報を聞いた片乞はこれを違うと判断、恐らく。
そのマタギの奇襲自体が囮で、その裏にはかならず。
戦闘の為のプロの鉄砲撃ちが控えている。
その裏をマタギを泳がして辿っていきたいが既に和子の入内の日まで
時間がなさすぎる。（ほんとこの辺は２４を彷彿させます＾＾）
片乞は部下にマタギを拘束させ、情報を聞き出そうと判断。
マタギこと、六根治（ろくねじ）は姫と供に捕まり片乞の前に
連れて来られる（この時、六根治もある事情で貧乏公家の姫君と逃亡中だった。）
六根治の目を見た片乞は要求通り姫を放し、六根治にこう告げる
片乞「六根治、わしを撃てるか」
意味が分からず、六根治は驚きます
片乞「打ち損じたら 吐け、見事しとめれば自由にしてやる」
六根治は60歩離れた巣の中の蜘蛛を撃てる達人です。
これは美味しすぎる提案です。
仕合を受けた六根治は銃を準備しながら片乞の部下に呟きます
「何を考えておるのか」
「どんな剣の達人でも鉄砲には勝てん。
わざわざワシを捕まえ、そのワシの鉄砲に撃たれて片乞様は死に
ワシは解き放たれる
あのお方が何を考えているのかトントわからぬ」
そこへ片乞が入って来て念書を渡します。
片乞を撃ち取れば解放し、一切御とがめなし、
例え和子を打とうとも追ってにこれを見せれば
一切手出しされぬ。
そんな念書です
捕まってからの片乞との会話ややり取りから
片乞に心頭し始めていた六根治も
さすがに怪訝の目を向けます
そんな六根治に片乞はこう語り掛けます
片乞「かわせるなどと考えてはおらぬ」
ワシを即死させられねばそのほうの負け
そのほうの雇い主を聞き出し、斬りに出向く
それだけ生きられればよいのだ」
今度の黒幕が恐らくは最後、入内してしまえば和子様は皇家
手を出せるものは居なくなる。つまりこれは黒幕たちにとって
最後のくわだて、片乞はそこまで計算しているのだ
この言葉に部下も六根治も感じ入り、それでも六根治は姫のため
なにより、交わした約束を反故にせぬため、片乞と真剣勝負に臨みます
＊このあたりから「その時歴史が動いた」のエンドタイトルを心の中に
流しといてください（‘＿‘）
勝負は予言どおり、片乞が撃たれながらもマタギの首に刀を突きつけ
勝ちます。マタギは黒幕を喋り、片乞は用は済んだと
マタギと姫を解放し、マタギは片乞の思いにただただ、泣きながら
おのが姫の元へと帰っていきます。
自分の死のリミットを見据えながら片乞は最後の黒幕と
鉄砲撃ちの居る拠点へ駆け込みこれ撃つ
そこへ江戸から知らせが
姿を見せぬ片乞を不信に思い、和子が「三郎がもどるまでは和子もここを動かぬ」
と意地をはります。和子らしい、やさしい意地です。
この日、五月十一日、江戸から籠で20日は掛かる京で六月八日に入内するには
すでにぎりぎりの日付だったのです。
それが最後の黒幕を倒し、瀕死の片乞に届きます。
「馬引けい！」
片乞に迷いはありません、早々、継ぎ馬の手配をし、
江戸に向かいます、風雨にさらされ、江戸についた頃には
その姿はぼろぼろ、なぜ生きているのかが不思議なほどです。
片乞はそつなく自分の下屋敷に酒風呂の準備をさせ
怪我のままつかり、汗と泥と血を荒い落とします。
次に、打って変わって静かな江戸城内の場面。
近習に説得された和子は入り支度をして片乞をまっています。
そこへ片乞到着の知らせが、和子は喜んで廊下へでると
そこには侍の正装をして歩いてくる片乞の姿が‥
片乞は静かにその場でかしずきます。（座るの意）
それは信じられないほど静謐で美しい、侍の正座姿。
その也（なり）に一部の乱れもなく、
顔には凛として、何かの境地に辿りついたような静かな目を称え
姫をただ、見据えていた。
そこは姫と侍、洋画の様に駆け寄って抱き合うなんてありません
姿を確認した時点の距離のまま和子と片乞は２，３言葉を交わし
片乞「ひいさま
お美しゅうあらせられて‥
この世のものとは思えぬほどに」
僅かですがこの時すでに三郎の目には仏像のそれのようになり
この世のものには見えません
片乞「ご入内の儀まことにもって祝着至極に存知まする」
和子は片乞の無事を内心よろこびながら話かけます。
和子「供をしてくれるであろうな、三郎」っと
片乞は静かに頭を下げながら答えます
片乞「かしこまって候（そうろう」
この片乞三郎信綱、、魂魄と成りて、ひいさまを守護し、御供つかまつらん」
その言葉に和子が満面の笑みをたたえると
片乞は頭を床につけたまま動きません
そして
そのままゴトリ、っと絶命します。
異変に気づいた和子は片乞に近づこうとすると
天井から片乞の手下の忍びが現れ、両手を広げ遮ります。
賢い姫はいよいよ、事態の深刻さを把握します。顔色を変えながら
「さぶろう‥」と問い掛ける
前を遮った忍びは泣きながら「なりませぬ、！」と叫ぶ
「片乞様は死んでは降りませぬ！」
「生きておいででございます！」
「御供つかまつると申されたではありませぬか！」
「御供つかまつると！」
和子は全てを悟り、立ち尽くします
「さぁ、姫、いざご出立を、いざ、いざー（合唱）」
＊このあたりは能か歌舞伎のノリでしたｗ＊
片乞三郎信綱 元和六年五月十一日 死す。
同日、和子は江戸を出立
六月一日、京到着
そして公家と繋がりの出来た徳川家の地盤はいよいよ安泰の時代にはいるが
この物語にはこう締めくくられている
「入内は六月八日であったが和子病気の為延期
六月十八日に執り行なわれた
この空白の十日間になにがあったのか
世人知る由もなく無役無冠の士
片乞三郎信綱が事
史実にも無し」
人気連載中の「湯けむりスナイパー」だけ。
しかしこの2作だけも松森さんの完成度を語るには充分
つか、どっちかにしようと迷ったすえ、知名度と掲載携帯の
めずらしさから「片恋」を選択。
松森先生は両作品とも作画をしています。そう、原作付きってやつです
時代もシュチエーションもまるで違いますが
ハードボイルドと主人公の性格が全く一緒
片乞の原作はあの小池一夫先生、
本気で書くととマジ書ききれないので本当に簡単に書くが
梶原一騎とならぶ、漫画原作界の超ドン、この方の開いている
小池塾はプロの方も通う、現代のトキワ荘的存在となっている
噂では小池先生が自分の作品を描くに足る漫画家を育てる為に
やってるとか‥、うーん昭和の「なきゃ作る」精神の権化ですｗ
ここからは「バギ」の板垣先生、「犬夜叉」の高橋先生など
多くの人気漫画家がでています。
松森さんはそんな小池先生が塾創設より以前から作画を頼んでいた
数少ない劇画漫画家の1人。「子連れ狼」の小島剛夕先生や
「オークション・ハウス」の叶 精作先生、「クライングフリーマン」の
池上遼一先生、作品は読んでないけど平田弘史先生、上村一夫先生など、
言ってみれば小池先生の目に適う、小池6本刀の1人。
もっと居るかもしれないけどカーターの知識ではここまで（:＿ ＿）ノ
このヒシメク強豪劇画作家陣の中でも、松森先生は兎に角抜きに出て「熱い」
兎に角「熱い！」ねちっこく「熱い！」
こんな熱くて大丈夫なの？というほど熱い！普通なら作品が成立しないじゃないか？
と思うほどだ
しかーし、強い灰汁（アク）ほど、コントロールできたときの旨みは
強烈、それが『片恋さぶろう』のおもしろさだ
原作の違う「湯煙」の方はまったく方向の違う切り口の作品だけど
主人公からでる、匂い立つような男の熱さ、昭和にしか存在できない
ハードボイルドの熱さが漏れ出ています。
これはやはり、原作だけでなく、松森先生の描く主人公独特の熱さが
あると思います。
作品内容は徳川家康の孫、和子を皇室に嫁がせて公武融和を図ろうと
する徳川を良く思っていない様々な勢力がその企ての元である
和子姫を亡きものにしようと色々な刺客を送ってきます
家康は和子が6歳くらいの年で亡くなり、その際（きわ）で
架空の人物、徳川十本槍の1人「片乞三郎」に和子を頼むと託します。
実直そのものの片乞はこの日を堺に徳川家の家臣ではなく
和子の家臣となったのです。やがては片乞も気づかぬまま
二人は互いを好きになっていきます。がそこは小池先生
「ラストサムライ」見たいにキスさせちゃったりとか
無粋なことはさせません、片乞はそれが「思ってもならないこと」と
押さえつけ、和子は「その感情がなんなのかわからぬ」まま
絶え間無く襲い掛かる刺客を振り払います。
片乞は現在の主上たる和子の思い「なぜ嫁ぐ家から命を狙われるのか？」
「なぜそんな家に嫁がねばならないのか」と言う思いと
絶対的主君たる家康の念願、公武融和の夢の間で苦悩します。
しかしその顔を一瞬たりとも歪ませることはありません、
いつも、深く考え、和子の前に出たときは「答え」と「覚悟」を
秘めて現れます。今風はない、現代向けに加工したのでもない
掛け値なしの「にっぽんの侍」とはこうだ！
と言う作品、そのために売れなくなりそうな要素でも平気で
いれてくる。この作品はたしか週刊現代に掲載された作品で
カーターは散発屋さんの本棚から知りました。
叶精作先生の「上がってナンボ」と同じで雑誌自体は漫画雑誌ではなく
その中の読みものの一個として1作品だけ載っている。だから
お客さんもその作品を読むよーなおっちゃんのみ、
究極の隙間産業漫画ともいえます。
しかし、そのあえてバランスを崩したまま突っ走った昭和の
ハードボイルドはその下に秘めた志を飾りなしに
生（き）のまま取り出したような作品で、
編集レベルではきっと少年誌や青年誌には通らないだろう
でも現在、みなもと太郎先生の「風雲児たち」を連載している
リイド社の「乱」を始め時代劇専門誌は3雑誌で50万部を越える
発行に達している、新ジャンルであり新興でもある雑誌としては
好調といっていい数字だし、これは埋もれた時代劇のシェアが
まだまだあると言うことを示している
もし、今「片乞」ここに再掲載されたならﾌﾞﾚｰｸする可能性は
結構高いと思う。
それと今わかったことだけど、この「片乞」は言い換えると
姫を襲うテロから徳川の組織を上げて対和子護衛向けに
編成された対策チームでもある、つまり「２４」で使っている
作品手法がこの作品ではもう、まるまる使われている
拙い情報と大雑把な捜査範囲からここという捜査ポイントを見つけ
命がけで情報を拾いに行き、やっと掴んだ情報も結局完璧ではない
そして対応も単にヒーローモノではなく、対テロ対策ユニットの
ジャックバウワーのように、片乞が指示をだし、あるいは
徳川家そのものを動かして軍隊までだす、
その手法も剣で守るオーソドックスから知恵くらべ、身代わり
相手を誘い出しての逆暗殺のようなものまで、
主人公がわの手管もキレイなだけじゃありません。
ふわりとした恋ごころのような思いから奇麗事ではすまない
企てまでが全て出てくるのです、このあたり、やはり
小池先生は凄いです。またそれに答えるだけの作画ができる
松森先生も凄いです。
さてここからは「その時歴史は」風にラストの方のエピソードを
色んな曲折を経ていよいよ入内（ニュウダイ：嫁入り）の為、和子を乗せた籠が
江戸から京へ向かう日が近づきました。そこに最後の刺客の情報（勘ｗ；）を
元に京に捜査の手を伸ばす片乞たちがいました。
毒蜘蛛も幻術も奇襲も効かぬ片乞達に敵は最後の刺客に鉄砲を
選びました。戦国が終わったスグの時代。
山野で獣を撃つ以外、鉄砲はまだまだめずらしく、また封印されている
時代でもあります。だから片乞の部下達も獣撃ちのマタギに目を付け
暗殺依頼を受けたらしいことを突き止めます。
その情報を聞いた片乞はこれを違うと判断、恐らく。
そのマタギの奇襲自体が囮で、その裏にはかならず。
戦闘の為のプロの鉄砲撃ちが控えている。
その裏をマタギを泳がして辿っていきたいが既に和子の入内の日まで
時間がなさすぎる。（ほんとこの辺は２４を彷彿させます＾＾）
片乞は部下にマタギを拘束させ、情報を聞き出そうと判断。
マタギこと、六根治（ろくねじ）は姫と供に捕まり片乞の前に
連れて来られる（この時、六根治もある事情で貧乏公家の姫君と逃亡中だった。）
六根治の目を見た片乞は要求通り姫を放し、六根治にこう告げる
片乞「六根治、わしを撃てるか」
意味が分からず、六根治は驚きます
片乞「打ち損じたら 吐け、見事しとめれば自由にしてやる」
六根治は60歩離れた巣の中の蜘蛛を撃てる達人です。
これは美味しすぎる提案です。
仕合を受けた六根治は銃を準備しながら片乞の部下に呟きます
「何を考えておるのか」
「どんな剣の達人でも鉄砲には勝てん。
わざわざワシを捕まえ、そのワシの鉄砲に撃たれて片乞様は死に
ワシは解き放たれる
あのお方が何を考えているのかトントわからぬ」
そこへ片乞が入って来て念書を渡します。
片乞を撃ち取れば解放し、一切御とがめなし、
例え和子を打とうとも追ってにこれを見せれば
一切手出しされぬ。
そんな念書です
捕まってからの片乞との会話ややり取りから
片乞に心頭し始めていた六根治も
さすがに怪訝の目を向けます
そんな六根治に片乞はこう語り掛けます
片乞「かわせるなどと考えてはおらぬ」
ワシを即死させられねばそのほうの負け
そのほうの雇い主を聞き出し、斬りに出向く
それだけ生きられればよいのだ」
今度の黒幕が恐らくは最後、入内してしまえば和子様は皇家
手を出せるものは居なくなる。つまりこれは黒幕たちにとって
最後のくわだて、片乞はそこまで計算しているのだ
この言葉に部下も六根治も感じ入り、それでも六根治は姫のため
なにより、交わした約束を反故にせぬため、片乞と真剣勝負に臨みます
＊このあたりから「その時歴史が動いた」のエンドタイトルを心の中に
流しといてください（‘＿‘）
勝負は予言どおり、片乞が撃たれながらもマタギの首に刀を突きつけ
勝ちます。マタギは黒幕を喋り、片乞は用は済んだと
マタギと姫を解放し、マタギは片乞の思いにただただ、泣きながら
おのが姫の元へと帰っていきます。
自分の死のリミットを見据えながら片乞は最後の黒幕と
鉄砲撃ちの居る拠点へ駆け込みこれ撃つ
そこへ江戸から知らせが
姿を見せぬ片乞を不信に思い、和子が「三郎がもどるまでは和子もここを動かぬ」
と意地をはります。和子らしい、やさしい意地です。
この日、五月十一日、江戸から籠で20日は掛かる京で六月八日に入内するには
すでにぎりぎりの日付だったのです。
それが最後の黒幕を倒し、瀕死の片乞に届きます。
「馬引けい！」
片乞に迷いはありません、早々、継ぎ馬の手配をし、
江戸に向かいます、風雨にさらされ、江戸についた頃には
その姿はぼろぼろ、なぜ生きているのかが不思議なほどです。
片乞はそつなく自分の下屋敷に酒風呂の準備をさせ
怪我のままつかり、汗と泥と血を荒い落とします。
次に、打って変わって静かな江戸城内の場面。
近習に説得された和子は入り支度をして片乞をまっています。
そこへ片乞到着の知らせが、和子は喜んで廊下へでると
そこには侍の正装をして歩いてくる片乞の姿が‥
片乞は静かにその場でかしずきます。（座るの意）
それは信じられないほど静謐で美しい、侍の正座姿。
その也（なり）に一部の乱れもなく、
顔には凛として、何かの境地に辿りついたような静かな目を称え
姫をただ、見据えていた。
そこは姫と侍、洋画の様に駆け寄って抱き合うなんてありません
姿を確認した時点の距離のまま和子と片乞は２，３言葉を交わし
片乞「ひいさま
お美しゅうあらせられて‥
この世のものとは思えぬほどに」
僅かですがこの時すでに三郎の目には仏像のそれのようになり
この世のものには見えません
片乞「ご入内の儀まことにもって祝着至極に存知まする」
和子は片乞の無事を内心よろこびながら話かけます。
和子「供をしてくれるであろうな、三郎」っと
片乞は静かに頭を下げながら答えます
片乞「かしこまって候（そうろう」
この片乞三郎信綱、、魂魄と成りて、ひいさまを守護し、御供つかまつらん」
その言葉に和子が満面の笑みをたたえると
片乞は頭を床につけたまま動きません
そして
そのままゴトリ、っと絶命します。
異変に気づいた和子は片乞に近づこうとすると
天井から片乞の手下の忍びが現れ、両手を広げ遮ります。
賢い姫はいよいよ、事態の深刻さを把握します。顔色を変えながら
「さぶろう‥」と問い掛ける
前を遮った忍びは泣きながら「なりませぬ、！」と叫ぶ
「片乞様は死んでは降りませぬ！」
「生きておいででございます！」
「御供つかまつると申されたではありませぬか！」
「御供つかまつると！」
和子は全てを悟り、立ち尽くします
「さぁ、姫、いざご出立を、いざ、いざー（合唱）」
＊このあたりは能か歌舞伎のノリでしたｗ＊
片乞三郎信綱 元和六年五月十一日 死す。
同日、和子は江戸を出立
六月一日、京到着
そして公家と繋がりの出来た徳川家の地盤はいよいよ安泰の時代にはいるが
この物語にはこう締めくくられている
「入内は六月八日であったが和子病気の為延期
六月十八日に執り行なわれた
この空白の十日間になにがあったのか
世人知る由もなく無役無冠の士
片乞三郎信綱が事
史実にも無し」
2005年11月16日
�Ε�ーターの元「むかーし薬師丸ひろ子が出てた特番」
はい今回は漫画ではありませんが、カーターのアイデンティティーに
巨大な影響を与えた番組をご紹介
しかしなにしろカーターが学生の頃の話なので
放送局も番組名も思いだせない状態。
ただ、そうですね、テレビを見て泣いたのはこれが初めて
だったんじゃないかな？
それまでカーターは自分は知識と言う面でめぐまれていると
思っていました。教育を受け、テレビ、本を通じて
豊富な情報をしり、その辺の八百屋のおばちゃんよりは
ものを知っている、それどころか
そういった、農家や物売りなんかの教育の望めない
昭和初期を生きてきちゃったおっちゃん、おばちゃんは
かわいそうだなーなんて不遜なことを考えていました
いまでも違うジャンルで違うベクトルの不遜はもってたりしますが
とにかくこの番組でカーターのそういった考えは
吹き飛びました。
いえ、理屈なんか出てきません。哲学や過去の惨劇なんかもありません、
カーターを変えたのはただの姉妹おばぁちゃんの笑顔でした続きを読む
巨大な影響を与えた番組をご紹介
しかしなにしろカーターが学生の頃の話なので
放送局も番組名も思いだせない状態。
ただ、そうですね、テレビを見て泣いたのはこれが初めて
だったんじゃないかな？
それまでカーターは自分は知識と言う面でめぐまれていると
思っていました。教育を受け、テレビ、本を通じて
豊富な情報をしり、その辺の八百屋のおばちゃんよりは
ものを知っている、それどころか
そういった、農家や物売りなんかの教育の望めない
昭和初期を生きてきちゃったおっちゃん、おばちゃんは
かわいそうだなーなんて不遜なことを考えていました
いまでも違うジャンルで違うベクトルの不遜はもってたりしますが
とにかくこの番組でカーターのそういった考えは
吹き飛びました。
いえ、理屈なんか出てきません。哲学や過去の惨劇なんかもありません、
カーターを変えたのはただの姉妹おばぁちゃんの笑顔でした続きを読む
2005年10月28日
�ジ住�点で唯一カーターにサンデーを買わせる人です『西森博之先生』
現在三大メジャー誌の中で最下位の売上を走りつづける少年週間サンデー
その中でカーター的に唯一数字を稼いでいるのは「メジャー」「絶対可憐チルドレン」
それと西森先生の「導士朗でござる」だけです、でも「メジャー」は
典型的なパターンであることは否めないから、「これから」と言う点では
「絶可チル」と「導士朗」だけだ。単に個人のシュミと言うのもあるけれど
この中年のシュミというところが意外と重要ｗ
実のところ今の少年週間誌は「少年」はあまり買っていない。
子供の娯楽は多様化の一途、「探偵コナン」のキャラグッズは親や祖父母が買ってくれるが
雑誌、コミックスになるとかなりの確立で子供の小遣い銭から出てる
つまり漫画はそもそも駄菓子屋と一緒で子供の小遣い銭取り合いなわけだ。
しかし、今やゲーム、ネット、携帯、コスメなど、小遣いの使用先が多様化
例え、アニメやキャラグッズが売れたとしてもそれは著作をもっている「出版社」
「テレビ局」「製作会社」に入っても、雑誌の売上スコアにはならない
実はコミックスも厳密には「雑誌編集部」の成績とはちがう。
飽くまで雑誌が売れてナンボなのだ
その漫画に限ってもエースやガンガンを始め月間ファンタジー系が増え
子供達の中では決して三大メジャー誌と言うほどのことはなくなっている。
確かに大型出版でアニメなどで知名度もあるから周辺グッズは売れるが
雑誌を買いたいか？となれば話はちがう。では誰が買うのか？
それはカーター位までの「中年」が買うのだ。
これは講談社の編集さんに教えたもらったから間違いない。
実は今の三大メジャー少年誌、サンデー、マガジン、ジャンプは
30台向けの作品を作っている。だから部数の何割かは少年以外の
読者が支えている、純然と少年の買った部数だけでいけばサンデーなどは
後発ファンタジー系と肩ならべてしまうかもしれない。
おおっと書籍評価から話がそれ過ぎですなΣ（￣▽￣;）
話を戻します。そんな中で西森先生はヤンキースの松井的存在です
椎名高志先生もそうです。チームは負けてるけど、本人は球界トップの打者。
特に「導士朗」は他の雑誌でもついぞ見ない、巧みで新しいキャラ作りをしています。
他の評価サイトでストーリに難があると言うのがありましたが
西森先生の良さはストーリや結果的にでる展開ではないのです。
ざっと言うと、ケンカも勉強も普通、コンビニでたむろするヤンキに心の中で悪態をつき
世の中つまらねーと諦めて観客を決め込んでいる、ほんと今の若い人って感じの
健助くん、そこにメイドINUSAの侍、導士朗がやってきて、ちょっとした冗談から
健助を殿と仕えるようになる。
よくあるパターンですよね。でも実は西森先生の凄いところはストーリとはあまり関係ない
西森先生の凄いのはどこまでも「キャラ」。読んでいて派手にそうだとわかることは少ないですが
似たような話の他の作品とくらべればよくわかると思います。うーんなんと例えればいいかなぁ？
「どっかで聞いたようなベタなセリフがほとんど出てこない」かなぁ
ほんと読んでもらえれば一目瞭然。ストーリ構成と展開はベタだけど、セリフ回しはすごい
静と動の違いはあるがその辺は柴田ヨクサル先生の「エアマスター」と近い。
キャラとセリフのセンス、それをちゃんと踏まえたうえでネーム上からも補足するので
その完成度は実際に受ける印象よりはるかに高い。、
作り手側からみると良く分かるのですが通常、追い詰められた、あるいはルーチンワーク化した
漫画家が描くと、カツアゲのシーンなんかはこうなります。
カツアゲする側の子は有名な不良校、される側は普通の公立高校の子。
例えばこのカツアゲで刈られる側の子が助っ人で強そうな友達をつれてきます。
する側の子は元来あまりケンカは強くありません。
実際に戦えば負けそうです。通常ベタな展開ではその場は引いて後で集団でとか
仲間があらわれてとか、ナイフを出して脅すとか、実は不良校の中では弱いけど
世間の標準以上には強いとか
セリフも「仲間連れてきやがって」とか「あとでどうなるか解ってんだろうな」とか
「たまにいるんだよねーそうやって反抗してくる奴」とか
ベタでしょ？（−▽−）カーターも疲れてるときには往々こういうベタに逃げますが
西森先生はそれが一切ないのです。
「導士朗」でこのシーンは刈る側の子「あれ？」とか普通に
「俺連れてきていいって言ったっけ？」といい、どなりも凄みもせず
「やんぞ、このやろう」その雰囲気にビビッタ助っ人が脅しを掛けてきますが
「それ、この制服見て言ってんだよね」「この開久グリーンを見て‥」
少しもあわてず。「やって見せてよ」とものめずらしそうに顔を近づけて囁きます
助っ人がビビッテ固まっていると
不良少年くんはおもむろにポケットに手を入れます。
刈られる少年も助っ人も「ナイフが出るのか？！」とびびりますが
出てきたのは携帯‥
不良少年君は見たい番組があったのを思い出し
「やっぱ死ぬのやめたわ、帰っておじゃまーる見ねぇと」
去っていく不良くん、少しホットしかかった助っ人と少年に
「来週も会おうよ」と不良くんがぽそり。
実際には漫画上では簡単なやり取りに見えますがその下地に仕込まれた
演出は山盛りです。
西森先生の凄いところはキャラの細かい動作や間、セリフのタイミング、その語尾の
切り方まで、思いついたままにちゃんと意味をもたせる、
しかも持たせるだけ持たせる。
だけどその中の一番ストーリに必要な部分意外は切り捨てる
言い方を替えると放っておくところだ、
スタンダードな漫画の真似ばかりして自分でセリフや状況を「作ろう」としない人
だとこの「意味をもたせる」ができない。
できても、「盛りだくさん」に「持たせるだけ持たせる」ってのができない
それをするにはたくさんの「経験」がいるからだ
このキャラはこんな時はどうするかっと考えたとき、どっかで見た
漫画しか思い出せない人にはできない。
だれとは言わないがこの「どっかでみた漫画しか思いだせない」漫画家は多い。
逆に意味をもたせる人はいるけど、西森先生ほどたくさんの意味をもたせ、
それをストーリ上使わずに「雰囲気作り」や「キャラ立て」のみに使うのは
他に見つけられない。
この「技術」非常に費用対効果がキツイ「技術」でもある
使うに必要な「経験」を得るには時間も精神力もかかる
つーかしようと思っているうちはそれはしたことにならい
なんと言うか日常に観察力を向けて一つの事柄から
人よりも多くのもの得ることが出来るようにならないとって
ものでほんと一丁一石にはどうにもならんし
その過程でのセンスも非常に問われる
なのに読んでいる分は
「なんかこの漫画いいなー（−▽−）」程度なのだ
ただし、西森先生のその手の技術（あえて解り易く技術と呼びます）は
「導士朗」で開花した感があります。
「今日からオレは」「天使な小生意気」育った芽が
「導士朗」で技術からジャンルに進化した感があります。
西森漫画と言うジャンル。
非常に薄味で濃い目の「ナルト」とや「ワンピース」を好む人、
つまり大多数には解りづらいですがカーターのような
根強いリピーターを多く抱えるタイプの漫画ではないでしょうか
しかもそれは大多数ではないが、決して少なくはない
カーターはよく友達に漫画を勧めます。
しかし評価が分かれるのが多い、つかそれが普通です
エアマスターにしても凄くいいと訳わからんに分かれますが
この「導士朗」はみんな「すごく面白い」と言うのです。
小学館のまわし者じゃありませんよ（￣ω￣）
今週号の健助殿の「5人居る」も非常にいいセリフでしたｗ
是非、皆様ご一読を
その中でカーター的に唯一数字を稼いでいるのは「メジャー」「絶対可憐チルドレン」
それと西森先生の「導士朗でござる」だけです、でも「メジャー」は
典型的なパターンであることは否めないから、「これから」と言う点では
「絶可チル」と「導士朗」だけだ。単に個人のシュミと言うのもあるけれど
この中年のシュミというところが意外と重要ｗ
実のところ今の少年週間誌は「少年」はあまり買っていない。
子供の娯楽は多様化の一途、「探偵コナン」のキャラグッズは親や祖父母が買ってくれるが
雑誌、コミックスになるとかなりの確立で子供の小遣い銭から出てる
つまり漫画はそもそも駄菓子屋と一緒で子供の小遣い銭取り合いなわけだ。
しかし、今やゲーム、ネット、携帯、コスメなど、小遣いの使用先が多様化
例え、アニメやキャラグッズが売れたとしてもそれは著作をもっている「出版社」
「テレビ局」「製作会社」に入っても、雑誌の売上スコアにはならない
実はコミックスも厳密には「雑誌編集部」の成績とはちがう。
飽くまで雑誌が売れてナンボなのだ
その漫画に限ってもエースやガンガンを始め月間ファンタジー系が増え
子供達の中では決して三大メジャー誌と言うほどのことはなくなっている。
確かに大型出版でアニメなどで知名度もあるから周辺グッズは売れるが
雑誌を買いたいか？となれば話はちがう。では誰が買うのか？
それはカーター位までの「中年」が買うのだ。
これは講談社の編集さんに教えたもらったから間違いない。
実は今の三大メジャー少年誌、サンデー、マガジン、ジャンプは
30台向けの作品を作っている。だから部数の何割かは少年以外の
読者が支えている、純然と少年の買った部数だけでいけばサンデーなどは
後発ファンタジー系と肩ならべてしまうかもしれない。
おおっと書籍評価から話がそれ過ぎですなΣ（￣▽￣;）
話を戻します。そんな中で西森先生はヤンキースの松井的存在です
椎名高志先生もそうです。チームは負けてるけど、本人は球界トップの打者。
特に「導士朗」は他の雑誌でもついぞ見ない、巧みで新しいキャラ作りをしています。
他の評価サイトでストーリに難があると言うのがありましたが
西森先生の良さはストーリや結果的にでる展開ではないのです。
ざっと言うと、ケンカも勉強も普通、コンビニでたむろするヤンキに心の中で悪態をつき
世の中つまらねーと諦めて観客を決め込んでいる、ほんと今の若い人って感じの
健助くん、そこにメイドINUSAの侍、導士朗がやってきて、ちょっとした冗談から
健助を殿と仕えるようになる。
よくあるパターンですよね。でも実は西森先生の凄いところはストーリとはあまり関係ない
西森先生の凄いのはどこまでも「キャラ」。読んでいて派手にそうだとわかることは少ないですが
似たような話の他の作品とくらべればよくわかると思います。うーんなんと例えればいいかなぁ？
「どっかで聞いたようなベタなセリフがほとんど出てこない」かなぁ
ほんと読んでもらえれば一目瞭然。ストーリ構成と展開はベタだけど、セリフ回しはすごい
静と動の違いはあるがその辺は柴田ヨクサル先生の「エアマスター」と近い。
キャラとセリフのセンス、それをちゃんと踏まえたうえでネーム上からも補足するので
その完成度は実際に受ける印象よりはるかに高い。、
作り手側からみると良く分かるのですが通常、追い詰められた、あるいはルーチンワーク化した
漫画家が描くと、カツアゲのシーンなんかはこうなります。
カツアゲする側の子は有名な不良校、される側は普通の公立高校の子。
例えばこのカツアゲで刈られる側の子が助っ人で強そうな友達をつれてきます。
する側の子は元来あまりケンカは強くありません。
実際に戦えば負けそうです。通常ベタな展開ではその場は引いて後で集団でとか
仲間があらわれてとか、ナイフを出して脅すとか、実は不良校の中では弱いけど
世間の標準以上には強いとか
セリフも「仲間連れてきやがって」とか「あとでどうなるか解ってんだろうな」とか
「たまにいるんだよねーそうやって反抗してくる奴」とか
ベタでしょ？（−▽−）カーターも疲れてるときには往々こういうベタに逃げますが
西森先生はそれが一切ないのです。
「導士朗」でこのシーンは刈る側の子「あれ？」とか普通に
「俺連れてきていいって言ったっけ？」といい、どなりも凄みもせず
「やんぞ、このやろう」その雰囲気にビビッタ助っ人が脅しを掛けてきますが
「それ、この制服見て言ってんだよね」「この開久グリーンを見て‥」
少しもあわてず。「やって見せてよ」とものめずらしそうに顔を近づけて囁きます
助っ人がビビッテ固まっていると
不良少年くんはおもむろにポケットに手を入れます。
刈られる少年も助っ人も「ナイフが出るのか？！」とびびりますが
出てきたのは携帯‥
不良少年君は見たい番組があったのを思い出し
「やっぱ死ぬのやめたわ、帰っておじゃまーる見ねぇと」
去っていく不良くん、少しホットしかかった助っ人と少年に
「来週も会おうよ」と不良くんがぽそり。
実際には漫画上では簡単なやり取りに見えますがその下地に仕込まれた
演出は山盛りです。
西森先生の凄いところはキャラの細かい動作や間、セリフのタイミング、その語尾の
切り方まで、思いついたままにちゃんと意味をもたせる、
しかも持たせるだけ持たせる。
だけどその中の一番ストーリに必要な部分意外は切り捨てる
言い方を替えると放っておくところだ、
スタンダードな漫画の真似ばかりして自分でセリフや状況を「作ろう」としない人
だとこの「意味をもたせる」ができない。
できても、「盛りだくさん」に「持たせるだけ持たせる」ってのができない
それをするにはたくさんの「経験」がいるからだ
このキャラはこんな時はどうするかっと考えたとき、どっかで見た
漫画しか思い出せない人にはできない。
だれとは言わないがこの「どっかでみた漫画しか思いだせない」漫画家は多い。
逆に意味をもたせる人はいるけど、西森先生ほどたくさんの意味をもたせ、
それをストーリ上使わずに「雰囲気作り」や「キャラ立て」のみに使うのは
他に見つけられない。
この「技術」非常に費用対効果がキツイ「技術」でもある
使うに必要な「経験」を得るには時間も精神力もかかる
つーかしようと思っているうちはそれはしたことにならい
なんと言うか日常に観察力を向けて一つの事柄から
人よりも多くのもの得ることが出来るようにならないとって
ものでほんと一丁一石にはどうにもならんし
その過程でのセンスも非常に問われる
なのに読んでいる分は
「なんかこの漫画いいなー（−▽−）」程度なのだ
ただし、西森先生のその手の技術（あえて解り易く技術と呼びます）は
「導士朗」で開花した感があります。
「今日からオレは」「天使な小生意気」育った芽が
「導士朗」で技術からジャンルに進化した感があります。
西森漫画と言うジャンル。
非常に薄味で濃い目の「ナルト」とや「ワンピース」を好む人、
つまり大多数には解りづらいですがカーターのような
根強いリピーターを多く抱えるタイプの漫画ではないでしょうか
しかもそれは大多数ではないが、決して少なくはない
カーターはよく友達に漫画を勧めます。
しかし評価が分かれるのが多い、つかそれが普通です
エアマスターにしても凄くいいと訳わからんに分かれますが
この「導士朗」はみんな「すごく面白い」と言うのです。
小学館のまわし者じゃありませんよ（￣ω￣）
今週号の健助殿の「5人居る」も非常にいいセリフでしたｗ
是非、皆様ご一読を
2005年09月27日
�じ縮鮑把肱靴任呂覆�ろうか？「みなもとたろう先生」
知ったのは20代後半、当時知人と幕末の同人誌でもだそうか
って話があり、竜馬周辺を解り易く教えてくれそうな漫画をさがしていた。
古本屋で100円で売られていたのが「みなもとたろう」先生の
「風雲児たち27巻」「泣き虫竜馬」の下りだった
カーターの本を買う時の法則にあまり売れてそうにない古い本には
たまにいろんな事情で売れてない傑作がうもれていると言うのがあるが
これが正にそうだった
当の竜馬に関しては27巻だけでは量がなかったので他の巻数を集めてみると
いやはや、なんだこりゃ？なんでこれが売れないんだ？
多くの漫画が幕末の切りあいや悲劇の主人公、新選組みや竜馬に目を向けるのに
対し、先生は薩摩と徳川の確執の元、関が原までさかのぼって始めちゃう
これでカーターの幕末感は180度変わりました、起こった事実だけでは
ものを理解したことにはならない、そこに至る経緯はそこまでさかのぼらないと
見えてこないんだ！、目からうろこがぼろぼろと（￣＿￣:）
通常、売れ線漫画はその主人公が行なったことが周りにイカに良い影響を
あたえ、それによって本人が評価されるかっとそこに焦点がいく。
逆に言えばそれ以外では面白みを出すのはむずかしいからだ
そういう意味で歴史を扱う物語は史実を詳しくやろうとすると
読者が「見ていたい」像からずれて「見て痛い」像になってしまう
その痛さをおもしろさに変えてるのがみなもと先生のすごいところだ
みなもと先生の描くキャラクターは普通の人が出てこない、
今いれば、迷惑極まりないか、浮いて、いじめられ消えていくか
ご本人も公言しているがそんな「変人」ばかりが出てくる。
そのくせ、凄い能力も奇跡の力もでてこない、人が普通にできる範囲の努力を
普通に重ねていくこっけいで、かっこ悪い人たちの姿ばかりだ、でも最後にはその
姿こそかっこいいんだ、それが歴史を動かしてきたんだと教えてくれる
（http://fuunji.net/tuuhan/tuuhan2005natu.html）
既出の紫堂恭子さんやTONOさんがファンタジーの中で現実的な人の行為で
解決していく手法を取るが、みなもと先生はこれを史実でそのまま行なう
都合のよく、かっこいい付け加えなどないなまなましい史実
だから、重く、面白く、泣いて、感動できる、おまけに歴史にも強くなるｗ
御歳で言えばたぶん、赤塚不二夫先生あたりと同世代なんじゃなかろーか
ギャグの路線も近いし、そんでやはりこの世代になると少女漫画も兼任で
描いてたりするし（デビューは別冊りぼん）、
いまでも夏コミでHな絵とかも書いていたりする
（もちろんまじめ？なのも＾＾；）元気なじっちゃんです
自作の漫画の中でよく他作品のパロディーが出てくるのですが
エヴァネタまで出てきたのは「いや、骨の髄まで漫画人やなぁ（￣▽￣;）」
とモロ手を上げて平伏ｗ；
いつかこんな漫画家になりたいです、表現方法もコミで
http://www.fuunji.net/
この「風雲児達」雑誌を転々とし、作品名も変えたりして紆余曲折ありましたが
近年リイド者が版権を買い取り、過去の「風雲児達」も復刻版が売られるようになり
去年とうとう、もうまったく遅すぎるよ！っというくらいになって
第8回手塚治文学賞「特別賞」を受賞
これって各雑誌が自社内の売れ線に送る賞ではないですよ？（−▽−）
いや、おめでとうございます（−▽−）
今、あまり知られてないけど空前の時代劇雑誌のブーム、新興雑誌リイド社「乱」の
今月の発行は19万部、兄弟誌の戦国武将やTIWNSもそれぞれ19万、14万
発行部数は実売数ではないのでガチの数字ではないが
それまでの実績から決まる数字なので10万部売れれば充分黒字の雑誌業界で
一社が一ジャンルで合計50万部をだしてるのは異常、
リイドは決してメジャー出版ではないがそれだけ需要を見つけ出すのが上手かった
っと言うことになる。
とにかくこのブームにのってもう少し、「風雲児達」が世に出て欲しいもんだ
あっと、エピソードを一つ、みにゃもとキャラの中でも大好きな江川太郎左衛門の話
伊豆の代官を代々やって来た家系で筋金入りの現実主義者
幕府の官僚でありながら、尚歯会の数少ない生き残り、維新直前に過労で命を落すが
反射炉、西洋船、大砲、震災処置、漂流船対応、外交、西洋パン製造‥
と数々の西洋文化、様式の取り入れ実戦を行なってきた
中でも凄いのが「お台場」の建造だ
そう、あのフジテレビのあるお台場だ、都内で唯一の砂浜の向こうにある四角い人口島
実はこれ、ペリーの黒船対策で作ったモノだったのですよ
しかも実際には戦わなかったが、とーっても役にたった。
ペリーは有名な詩「太平の眠りを覚ます蒸気船、たった四杯（4隻）で夜も眠れず」にも
なった、4隻の黒船で正に日本の鎖国を叩き起こした翌年、またやってくると予告した
ヨウヤク、江川が西洋式軍隊の整備を考えているあたりで、慌てた幕府は江川から
既に上げられていたさまざまな案件に許可をあたえ、大砲製造とお台場建設に乗り出した
翌年、ハッタリをカマス為、去年の倍の8隻（実は蒸気船じゃないのもまざってたが）
を率いて江戸湾に入った時、ペリーは心底驚いた
前回と地形が違うのだ、つまり、人口島ができていた、しかもその上には固定式の大砲が
ずらり、そう、江川太郎左衛門、斎藤弥九朗らが、たった一年で人口島砲台を完成させて
しまっていたのだ。江川の偉いところは工程全体の進行より、最初の３，４個の砲台の
完成を優先させたところだ、つまり、外交上この砲台がどういう役目をになうかを
良くしっており、ただ、砲台を作る命令を盲従する官僚ではなく、政治、外交全体を
見通した上での建造ペースであり、采配なのだ
実際に、ペリーは前回の引き上げから数えて200日目で2回目の江戸湾入港だったから
200日で大砲建造、お台場建設をやってのけたのだ
そしてペリーはその江戸に向かって大砲を放つ、
慌てふためくお台場の中で1人冷静に空砲を撃つよう指示する
そう、ペリーが撃ったのは空砲であり、当時の大砲は一度撃つと次射撃までに時間がかかるので
バトルシップは外国の港に入る際、空砲を撃つことで攻撃意志のないことを知らせる
海の世界での国際ルールだったのだ、ペリーは海外事情に疎い日本がこれで実包を
一度でも撃ってくれればそれを理由に一機に江戸攻撃を考えていた
ペリー艦隊の射程距離は江戸の町が残らずはいる、この時まちがって撃っていたら
江戸は残らず火の海になったろう
漫画の中で斎藤弥九朗が「こちらが知らなければ戦争になっていたわけか」的な
ぼやきを言う（ごめん会社からなので正確なセリフわすれた＾＾；）
それに対し江川が「ルールは知りませんが軍艦も大砲も持ってます、そんな理屈は通じん」
と答えた。そうこちらがどれだけ努力したかではない、
お互いを知らない外交に置いて、相手のあるいは国際ルールをしらないのは
それだけで罪なのだ、それを幕府のバリバリの官僚エリートでありながら
あるいは開国派の長州、薩摩の幹部より熟知していたのだろう
竜馬や桂、西郷とは違うのは彼らは回天のための活動時間がある意味
充分与えられていたのにくらべ、江川は幕府官僚であると同時に伊豆代官（領主）としての
勤めも果たしながらそれらの開明的な判断、采配をない時間の中で
次々と実行していった、維新などと大それた回天をする前にやらにゃーならんことは
山ほどある、そう行動で示して常に背中でそれを語っていたような人物だ
最後は信任厚かった老中阿部に伊豆の韮山から江戸城へ呼び出され、
過労のまま雪道を行ったのが祟ったか江戸屋敷にて最後を遂げる
最後の床で喋った言葉は登城の為に「馬引けい」と怒鳴って亡くなった
人を切ることも、派手な革命を起こすこともなかったが
伊豆代官でありながら、領民の暮らしを知る為に町民の格好で領地を徘徊したり
数々の西洋文化の取り入れと実践を指導し、また後世に数多くの
ノウハウを残したテクノクラートにして勉強家にして管理者にして思想家
万能秀才人間にして人情の人である
御たぶんにもれずカーターもみなもと先生の作品で初めて知りました
つーかこういう凄い人なのに歴史にうずもれてしまっている人物が
みにゃもと作品には山ほどできてます。
おかげでカーターは歴史上の人物が昔のNHK大河ドラマのキャラではなく
その辺にいるリアルな人間と変わらないのだと言う感覚を覚えさせて
いただきました
これまた漫画喫茶では中々お目にかかれないのですが
探してでも読むことをお勧めします、理想は買うのが一番ですが＾＾；
って話があり、竜馬周辺を解り易く教えてくれそうな漫画をさがしていた。
古本屋で100円で売られていたのが「みなもとたろう」先生の
「風雲児たち27巻」「泣き虫竜馬」の下りだった
カーターの本を買う時の法則にあまり売れてそうにない古い本には
たまにいろんな事情で売れてない傑作がうもれていると言うのがあるが
これが正にそうだった
当の竜馬に関しては27巻だけでは量がなかったので他の巻数を集めてみると
いやはや、なんだこりゃ？なんでこれが売れないんだ？
多くの漫画が幕末の切りあいや悲劇の主人公、新選組みや竜馬に目を向けるのに
対し、先生は薩摩と徳川の確執の元、関が原までさかのぼって始めちゃう
これでカーターの幕末感は180度変わりました、起こった事実だけでは
ものを理解したことにはならない、そこに至る経緯はそこまでさかのぼらないと
見えてこないんだ！、目からうろこがぼろぼろと（￣＿￣:）
通常、売れ線漫画はその主人公が行なったことが周りにイカに良い影響を
あたえ、それによって本人が評価されるかっとそこに焦点がいく。
逆に言えばそれ以外では面白みを出すのはむずかしいからだ
そういう意味で歴史を扱う物語は史実を詳しくやろうとすると
読者が「見ていたい」像からずれて「見て痛い」像になってしまう
その痛さをおもしろさに変えてるのがみなもと先生のすごいところだ
みなもと先生の描くキャラクターは普通の人が出てこない、
今いれば、迷惑極まりないか、浮いて、いじめられ消えていくか
ご本人も公言しているがそんな「変人」ばかりが出てくる。
そのくせ、凄い能力も奇跡の力もでてこない、人が普通にできる範囲の努力を
普通に重ねていくこっけいで、かっこ悪い人たちの姿ばかりだ、でも最後にはその
姿こそかっこいいんだ、それが歴史を動かしてきたんだと教えてくれる
（http://fuunji.net/tuuhan/tuuhan2005natu.html）
既出の紫堂恭子さんやTONOさんがファンタジーの中で現実的な人の行為で
解決していく手法を取るが、みなもと先生はこれを史実でそのまま行なう
都合のよく、かっこいい付け加えなどないなまなましい史実
だから、重く、面白く、泣いて、感動できる、おまけに歴史にも強くなるｗ
御歳で言えばたぶん、赤塚不二夫先生あたりと同世代なんじゃなかろーか
ギャグの路線も近いし、そんでやはりこの世代になると少女漫画も兼任で
描いてたりするし（デビューは別冊りぼん）、
いまでも夏コミでHな絵とかも書いていたりする
（もちろんまじめ？なのも＾＾；）元気なじっちゃんです
自作の漫画の中でよく他作品のパロディーが出てくるのですが
エヴァネタまで出てきたのは「いや、骨の髄まで漫画人やなぁ（￣▽￣;）」
とモロ手を上げて平伏ｗ；
いつかこんな漫画家になりたいです、表現方法もコミで
http://www.fuunji.net/
この「風雲児達」雑誌を転々とし、作品名も変えたりして紆余曲折ありましたが
近年リイド者が版権を買い取り、過去の「風雲児達」も復刻版が売られるようになり
去年とうとう、もうまったく遅すぎるよ！っというくらいになって
第8回手塚治文学賞「特別賞」を受賞
これって各雑誌が自社内の売れ線に送る賞ではないですよ？（−▽−）
いや、おめでとうございます（−▽−）
今、あまり知られてないけど空前の時代劇雑誌のブーム、新興雑誌リイド社「乱」の
今月の発行は19万部、兄弟誌の戦国武将やTIWNSもそれぞれ19万、14万
発行部数は実売数ではないのでガチの数字ではないが
それまでの実績から決まる数字なので10万部売れれば充分黒字の雑誌業界で
一社が一ジャンルで合計50万部をだしてるのは異常、
リイドは決してメジャー出版ではないがそれだけ需要を見つけ出すのが上手かった
っと言うことになる。
とにかくこのブームにのってもう少し、「風雲児達」が世に出て欲しいもんだ
あっと、エピソードを一つ、みにゃもとキャラの中でも大好きな江川太郎左衛門の話
伊豆の代官を代々やって来た家系で筋金入りの現実主義者
幕府の官僚でありながら、尚歯会の数少ない生き残り、維新直前に過労で命を落すが
反射炉、西洋船、大砲、震災処置、漂流船対応、外交、西洋パン製造‥
と数々の西洋文化、様式の取り入れ実戦を行なってきた
中でも凄いのが「お台場」の建造だ
そう、あのフジテレビのあるお台場だ、都内で唯一の砂浜の向こうにある四角い人口島
実はこれ、ペリーの黒船対策で作ったモノだったのですよ
しかも実際には戦わなかったが、とーっても役にたった。
ペリーは有名な詩「太平の眠りを覚ます蒸気船、たった四杯（4隻）で夜も眠れず」にも
なった、4隻の黒船で正に日本の鎖国を叩き起こした翌年、またやってくると予告した
ヨウヤク、江川が西洋式軍隊の整備を考えているあたりで、慌てた幕府は江川から
既に上げられていたさまざまな案件に許可をあたえ、大砲製造とお台場建設に乗り出した
翌年、ハッタリをカマス為、去年の倍の8隻（実は蒸気船じゃないのもまざってたが）
を率いて江戸湾に入った時、ペリーは心底驚いた
前回と地形が違うのだ、つまり、人口島ができていた、しかもその上には固定式の大砲が
ずらり、そう、江川太郎左衛門、斎藤弥九朗らが、たった一年で人口島砲台を完成させて
しまっていたのだ。江川の偉いところは工程全体の進行より、最初の３，４個の砲台の
完成を優先させたところだ、つまり、外交上この砲台がどういう役目をになうかを
良くしっており、ただ、砲台を作る命令を盲従する官僚ではなく、政治、外交全体を
見通した上での建造ペースであり、采配なのだ
実際に、ペリーは前回の引き上げから数えて200日目で2回目の江戸湾入港だったから
200日で大砲建造、お台場建設をやってのけたのだ
そしてペリーはその江戸に向かって大砲を放つ、
慌てふためくお台場の中で1人冷静に空砲を撃つよう指示する
そう、ペリーが撃ったのは空砲であり、当時の大砲は一度撃つと次射撃までに時間がかかるので
バトルシップは外国の港に入る際、空砲を撃つことで攻撃意志のないことを知らせる
海の世界での国際ルールだったのだ、ペリーは海外事情に疎い日本がこれで実包を
一度でも撃ってくれればそれを理由に一機に江戸攻撃を考えていた
ペリー艦隊の射程距離は江戸の町が残らずはいる、この時まちがって撃っていたら
江戸は残らず火の海になったろう
漫画の中で斎藤弥九朗が「こちらが知らなければ戦争になっていたわけか」的な
ぼやきを言う（ごめん会社からなので正確なセリフわすれた＾＾；）
それに対し江川が「ルールは知りませんが軍艦も大砲も持ってます、そんな理屈は通じん」
と答えた。そうこちらがどれだけ努力したかではない、
お互いを知らない外交に置いて、相手のあるいは国際ルールをしらないのは
それだけで罪なのだ、それを幕府のバリバリの官僚エリートでありながら
あるいは開国派の長州、薩摩の幹部より熟知していたのだろう
竜馬や桂、西郷とは違うのは彼らは回天のための活動時間がある意味
充分与えられていたのにくらべ、江川は幕府官僚であると同時に伊豆代官（領主）としての
勤めも果たしながらそれらの開明的な判断、采配をない時間の中で
次々と実行していった、維新などと大それた回天をする前にやらにゃーならんことは
山ほどある、そう行動で示して常に背中でそれを語っていたような人物だ
最後は信任厚かった老中阿部に伊豆の韮山から江戸城へ呼び出され、
過労のまま雪道を行ったのが祟ったか江戸屋敷にて最後を遂げる
最後の床で喋った言葉は登城の為に「馬引けい」と怒鳴って亡くなった
人を切ることも、派手な革命を起こすこともなかったが
伊豆代官でありながら、領民の暮らしを知る為に町民の格好で領地を徘徊したり
数々の西洋文化の取り入れと実践を指導し、また後世に数多くの
ノウハウを残したテクノクラートにして勉強家にして管理者にして思想家
万能秀才人間にして人情の人である
御たぶんにもれずカーターもみなもと先生の作品で初めて知りました
つーかこういう凄い人なのに歴史にうずもれてしまっている人物が
みにゃもと作品には山ほどできてます。
おかげでカーターは歴史上の人物が昔のNHK大河ドラマのキャラではなく
その辺にいるリアルな人間と変わらないのだと言う感覚を覚えさせて
いただきました
これまた漫画喫茶では中々お目にかかれないのですが
探してでも読むことをお勧めします、理想は買うのが一番ですが＾＾；
2005年09月06日
2005年08月28日
�∨榲�は残酷な童話ﾊｰﾄｳｵｰﾐﾝｸﾞ系「紫堂恭子先生」
うわ、トラックバックする前提で書いたけど
長すぎかも＾＿＾；あいたたた
イデオログさん、トラックバック方法を
教えていただきありがとうございますたｗ
トラックバック送信履歴に
http://blogs.dion.ne.jp/ideologu/tb.cgi/1743985
有ったので、多分やり方はあっているかと＾＾；
早速とばしてみます、でも長いよ？＾＾；
追記、紫堂さんの公式（自作）サイト発見ｗ
http://www006.upp.so-net.ne.jp/shitou/index.html
続きを読む
長すぎかも＾＿＾；あいたたた
イデオログさん、トラックバック方法を
教えていただきありがとうございますたｗ
トラックバック送信履歴に
http://blogs.dion.ne.jp/ideologu/tb.cgi/1743985
有ったので、多分やり方はあっているかと＾＾；
早速とばしてみます、でも長いよ？＾＾；
追記、紫堂さんの公式（自作）サイト発見ｗ
http://www006.upp.so-net.ne.jp/shitou/index.html
続きを読む
2005年07月11日
�‥刑庸�命「鴨川つばめ先生（マカロニほうれん荘）」
新カテゴリー立ち上げ
うーんと職場からでもこっそり作れそうなと言う理由で作ってみました。
カーターが長い間、漫画読んで、その膨大な量の中でこれはと残った
漫画、あるいは作家をあげて紹介します。マイナーなものが多いっつーか
もう通常本屋で売ってないのが多かったりしますが
カーターの漫画屋としての形成に大きく関った漫画ばかりです
漫画を目指す人には役に立つこともあるかも‥
なにせカーターの世代が今でも一番漫画を買っているそうで
マーケティングの一部の役には立つかもしれませんから。
まぁーお付き合いくださいｍ（_ _）ｍ続きを読む
うーんと職場からでもこっそり作れそうなと言う理由で作ってみました。
カーターが長い間、漫画読んで、その膨大な量の中でこれはと残った
漫画、あるいは作家をあげて紹介します。マイナーなものが多いっつーか
もう通常本屋で売ってないのが多かったりしますが
カーターの漫画屋としての形成に大きく関った漫画ばかりです
漫画を目指す人には役に立つこともあるかも‥
なにせカーターの世代が今でも一番漫画を買っているそうで
マーケティングの一部の役には立つかもしれませんから。
まぁーお付き合いくださいｍ（_ _）ｍ続きを読む