ＣＬＡＣＬＡ日記

　また、大阪の４つのプロのオーケストラは、長年に渡って独自の活動を続けてきた。
　当然それは、各オーケストラを支えた独自の「お客さん」が存在したということでもある。
　事の善し悪しは置くとしても、これまでの経緯を簡単に切り捨てることには、やはり無理があるのではないか？

　それと、大阪だけではなく、関西圏全体として考えた場合、大阪のプロ・オーケストラが一つに統合された際に、需要と供給のバランスが保たれるのかどうかもしっかりと考えておかなければなるまい。
（保てる、のであればそれにこしたことはないが）

　あと、一つのオーケストラに統合された場合、指揮者の顔触れという問題も発生してくる。
　今期の大阪センチュリー交響楽団の定期演奏会の登場指揮者に関しては、すでに一文ものしたことがあるが、一つのオーケストラにまとまることで、ある音楽事務所なりある音楽大学なりのコネクションばかりが目立つことにならないかと、僕は危惧の念を抱かざるをえない。
（特に、関西から生まれた大音楽事務所の影響力など）

　少なくとも、「達者な」奏者ばかりが集ったオーケストラが、必ずしもいいオーケストラになるとは限らない。
　オーケストラとは、一筋縄でいくものではない。

　とはいえ、個人的には、僕は大阪の４つのプロ・オーケストラの統合に絶対反対という訳ではない。
　ただ、もしそれを提言したり、ましてや実現させようとするのであれば、「近視眼的な」効率主義に陥らない長期的で広範囲な視点が必要とされると、僕は考える。
　逆に、大阪の各オーケストラの事務局の人たちや楽団員の人たち（ユニオンの加盟者をはじめとした）、音楽批評を生業とする人たちには、大阪のみならず関西圏の「お客さん」を巻き込んだ、活発で実践につながる議論を今すぐ引き起こして欲しい。
　これは、大阪の４つのプロ・オーケストラにとって大きな「ピンチ」でありつつも、大きな「チャンス」となるきっかけでもあるのだから。

　最後に言っておきたいが、今回の問題は、関西の演劇界にとっても絶対に他人事ではない。
　オーケストラでさえこうなのだ、ということを肝に銘じておくべきだろう、関西の演劇界の関係者は。