2012年01月09日
年初に感じ入ったこと
２０１２年を迎え、感じ入ったことを少しだけ書いておきたい。
△ＦＣ東京、天皇杯初戴冠＝「Ｊ２勢同士の決勝」という冠（のみ）で語られた感もある、今年のサッカー天皇杯決勝だったが、決勝戦にありがちな１点を争う神経質なゲームではなく、スコアは予想外の４−２、双方合わせて６点も入る、正月特番のようなド派手な結果となった。細かい点を言えば、大味な感も無きにしもあらず、だが、新年から非常に満足させてもらった。ＦＣ東京は先制されても焦ることなく、昨年一年で再編し、バランス重視で新たなに作り上げた形をもって、勝つべくして勝ったような印象だが、むしろ若い京都の、成長途上ではあるが、けれんの無い攻めには感じ入るものがあった。特に、１０代ＦＷの宮吉と久保はいいものを持っている。この先楽しみな２人であり、大木監督の下で今年、さらなる成長を期待したい。
△『平清盛』＝年末年始に、圧倒的物量の番宣が投じられ、さらに「ポスト・坂の上の雲」としても注目される、今年の大河ドラマだが、昨日の第１話を見る限り、平安末期の雰囲気と時代劇の空気感が濃厚で、まだ主役が出ていないのにお話としても面白く、感じ入った。特に冒頭の、中井貴一の平忠盛、吹石一恵の白拍子・舞子の緊迫したシーンには、一気に引き込まれた。近年の大河ドラマではあり得なかったシーンであり、やはりこれでなくては、と思う。『風林火山』以来、久々に見続けたいと感じた。
△『開拓者たち』＝『平清盛』と比べると、１０分の１も番宣は行われていないが、これも今年からＢＳプレミアムで４回シリーズで始まった、ドラマである。『開拓者たち』は、旧満州に渡った開拓民が、戦中戦後の混乱を生き延び、引き揚げ後は栃木・那須で開拓民として再出発する物語だが、主役の満島ひかり以外は、名もよく知らない若い役者が、満州開拓民を熱演するところに、いたく感じ入った。貧しかった昭和初期の日本には、選択肢など与えられない中で、満州に渡り、（半強制的な）見合い相手と何とか家庭を築いたと思ったところ、ソ連軍の侵攻により、非常に多くのものを失って、命からがら内地に引き揚げてきた人たちがいた。こういう難しいテーマのドラマを、若い俳優が懸命に演じている。非常に意義深いものがあると感じながら見ている。
△ＦＣ東京、天皇杯初戴冠＝「Ｊ２勢同士の決勝」という冠（のみ）で語られた感もある、今年のサッカー天皇杯決勝だったが、決勝戦にありがちな１点を争う神経質なゲームではなく、スコアは予想外の４−２、双方合わせて６点も入る、正月特番のようなド派手な結果となった。細かい点を言えば、大味な感も無きにしもあらず、だが、新年から非常に満足させてもらった。ＦＣ東京は先制されても焦ることなく、昨年一年で再編し、バランス重視で新たなに作り上げた形をもって、勝つべくして勝ったような印象だが、むしろ若い京都の、成長途上ではあるが、けれんの無い攻めには感じ入るものがあった。特に、１０代ＦＷの宮吉と久保はいいものを持っている。この先楽しみな２人であり、大木監督の下で今年、さらなる成長を期待したい。
△『平清盛』＝年末年始に、圧倒的物量の番宣が投じられ、さらに「ポスト・坂の上の雲」としても注目される、今年の大河ドラマだが、昨日の第１話を見る限り、平安末期の雰囲気と時代劇の空気感が濃厚で、まだ主役が出ていないのにお話としても面白く、感じ入った。特に冒頭の、中井貴一の平忠盛、吹石一恵の白拍子・舞子の緊迫したシーンには、一気に引き込まれた。近年の大河ドラマではあり得なかったシーンであり、やはりこれでなくては、と思う。『風林火山』以来、久々に見続けたいと感じた。
△『開拓者たち』＝『平清盛』と比べると、１０分の１も番宣は行われていないが、これも今年からＢＳプレミアムで４回シリーズで始まった、ドラマである。『開拓者たち』は、旧満州に渡った開拓民が、戦中戦後の混乱を生き延び、引き揚げ後は栃木・那須で開拓民として再出発する物語だが、主役の満島ひかり以外は、名もよく知らない若い役者が、満州開拓民を熱演するところに、いたく感じ入った。貧しかった昭和初期の日本には、選択肢など与えられない中で、満州に渡り、（半強制的な）見合い相手と何とか家庭を築いたと思ったところ、ソ連軍の侵攻により、非常に多くのものを失って、命からがら内地に引き揚げてきた人たちがいた。こういう難しいテーマのドラマを、若い俳優が懸命に演じている。非常に意義深いものがあると感じながら見ている。
2011年09月23日
ＮＨＫドラマ『ラストマネー』、生命保険のリアルに焦点
ＮＨＫのドラマ１０枠で先週から放映が始まった、『ラストマネー 愛の値段』を何となく見始めたが、これが結構面白い。
『ラストマネー』の一番の特徴は、保険金支払いのドロドロした内幕を、生命保険会社の社員の視点・立場からドラマ化したことにあるだろう。私のような保険業界と全く縁の無い人間にとっては興味のあるところだ。
また、保険金支払いがからむということは、毎週誰かが死ぬことでストーリーが展開するわけだが、「土ワイ」的な娯楽サスペンスに陥ることなく、ＮＨＫの十八番とも言える、ドキュメンタリータッチのシチュエーション再現ドラマの手法を用いていることも、視聴者にある意味での緊迫感や迫力を、効果的に与えているように思う。つまりは、謎解きを楽しむのではなく、一般人が家族・親族の死亡により、数千万円もの保険金をある日突然、手に入れられるかどうか、という立場になったらどうなるか、また生保はどう動くかというポイントに焦点をあてているのである。私は経験無いが、現実にも多額の保険金が生保は毎日請求され、支払いが行われている。そして多額の金がからむということでは、しばしば刑事事件の原因ともなっている。これは、ほとんどの視聴者にとって他人事、絵空事ではなく、むしろ極めて身近なテーマだと言える。これは、見る側を引き込む大きな要素になっていると思われる。
キャストは、主役である清和生命査定部の向島役を伊藤英明が務める。私は伊藤英明が出演するドラマをほとんど見た記憶は無いが、向島が過去を引きずる無口で無愛想な人物という設定ということもあり、主役としては少しキャラが弱いように思う。その分、新入社員で後輩の大野役を中丸雄一が、狂言回し的なセリフをペラペラしゃべるわけだが、個人的には少しざーとらしく感じる。
ただ、この２人は正直言って、ドラマを見ている上で、あまり気にならない。なぜなら、個人経営の調査員・如月役を松重豊、向島の先輩で清和生命営業部・横村役を田中哲司、清和生命専務役を伊武雅刀が演じ、さらに１話限りの出演者として、市毛良枝や田中要次らが起用されるなど、脇役が手厚く、ドラマを引き締めているからだ。
さらに、何といっても気になるのが、横村の不倫相手・佐々倉亜希子役の高島礼子だ。笑みをうかべながら「保険に入って」とか、「（契約書にある保険の支払額が）これじゃ足りない」とか、横村に言うシーンは、ちょっと恐ろしいものがある（苦笑）。「土ワイ」的演出というよりは、再現ドラマ的なリアルさ、「実際にこういうことは、結構あるんじゃないか」と感じられるところが恐ろしい。
全７話と長さも手ごろ。秋の夜長を楽しみたいと思う。
『ラストマネー』の一番の特徴は、保険金支払いのドロドロした内幕を、生命保険会社の社員の視点・立場からドラマ化したことにあるだろう。私のような保険業界と全く縁の無い人間にとっては興味のあるところだ。
また、保険金支払いがからむということは、毎週誰かが死ぬことでストーリーが展開するわけだが、「土ワイ」的な娯楽サスペンスに陥ることなく、ＮＨＫの十八番とも言える、ドキュメンタリータッチのシチュエーション再現ドラマの手法を用いていることも、視聴者にある意味での緊迫感や迫力を、効果的に与えているように思う。つまりは、謎解きを楽しむのではなく、一般人が家族・親族の死亡により、数千万円もの保険金をある日突然、手に入れられるかどうか、という立場になったらどうなるか、また生保はどう動くかというポイントに焦点をあてているのである。私は経験無いが、現実にも多額の保険金が生保は毎日請求され、支払いが行われている。そして多額の金がからむということでは、しばしば刑事事件の原因ともなっている。これは、ほとんどの視聴者にとって他人事、絵空事ではなく、むしろ極めて身近なテーマだと言える。これは、見る側を引き込む大きな要素になっていると思われる。
キャストは、主役である清和生命査定部の向島役を伊藤英明が務める。私は伊藤英明が出演するドラマをほとんど見た記憶は無いが、向島が過去を引きずる無口で無愛想な人物という設定ということもあり、主役としては少しキャラが弱いように思う。その分、新入社員で後輩の大野役を中丸雄一が、狂言回し的なセリフをペラペラしゃべるわけだが、個人的には少しざーとらしく感じる。
ただ、この２人は正直言って、ドラマを見ている上で、あまり気にならない。なぜなら、個人経営の調査員・如月役を松重豊、向島の先輩で清和生命営業部・横村役を田中哲司、清和生命専務役を伊武雅刀が演じ、さらに１話限りの出演者として、市毛良枝や田中要次らが起用されるなど、脇役が手厚く、ドラマを引き締めているからだ。
さらに、何といっても気になるのが、横村の不倫相手・佐々倉亜希子役の高島礼子だ。笑みをうかべながら「保険に入って」とか、「（契約書にある保険の支払額が）これじゃ足りない」とか、横村に言うシーンは、ちょっと恐ろしいものがある（苦笑）。「土ワイ」的演出というよりは、再現ドラマ的なリアルさ、「実際にこういうことは、結構あるんじゃないか」と感じられるところが恐ろしい。
全７話と長さも手ごろ。秋の夜長を楽しみたいと思う。
2011年09月22日
宮崎駿監督の新作、『風立ちぬ』をベースに
13年夏の劇場公開が予定されている、宮崎駿監督の新作は、『風立ちぬ』をベースにした自伝的作品になるとの評判が立ち始めている。
『風立ちぬ』は当ブログでも紹介したことがあるが、09年に模型誌『モデルグラフィックス』で連載された、零戦の設計主務として知られる、堀越二郎が（現）三菱重工に入社し、九六艦戦の前身となる九試単戦の設計・開発の過程と、薄命のヒロインとの逢瀬をからめたストーリーを、宮崎監督自身が描いたマンガだ。
評判のソースはロッキング・オン発行の雑誌『ＣＵＴ』９月号に掲載されている、宮崎監督の３万字インタビュー。その文中には、既に絵コンテ製作が進んでいる新作について「戦争の道具を作った人間の映画を作る〜（中略）〜美しいものを作りたいという動機がないと、作れないもんですよ。兵器を作っていないんです、この男は。その動機が結果的に、美しいものを作ったけど、それが高性能の武器だったという。ある意味では悲劇の主人公なんですよ」と語る件がある。おそらく、男とは堀越二郎のこと。美しいものとは理想の飛行機、兵器とは軍用機（九試単戦か零戦か）のことであり、つまりベースは、『風立ちぬ』である可能性は非常に高い。
そして、鈴木敏夫プロデューサーも同誌のインタビューで、宮崎監督の新作について「要するに、戦争の話？これ、宮さんはやっとかないとだめだと思ったんですよ」とコメントしており、これも補足材料になる。なお、『ＣＵＴ』９月号には、宮崎監督、鈴木プロデューサー共に新作について、もう少し多くのことを語っているので、関心のある方は同誌を入手して、読んでもらいたい。
個人的には『風立ちぬ』の映画化など１００％絶対あり得ないと思っていただけに、望外の喜びであるが、果たしてどのような映画になるのだろうか。そこは４カ月もほったらかしといた、社会的な責任や信頼性は皆無の当ブログである。無責任に妄想をふくらまして、どのような新作になるのか勝手気ままに予想をしてみたい。
まず前半部分には、大正関東大震災（１９２３）のシーンが入ると、宮崎監督は同誌のインタビューで明言している（これは言うまでもなく重大な賭けである）。日本近代史を振り返ると、大正関東大震災以降の日本というのは、誠に暗い。大震災の後には、いわゆる震災手形の不良債権化に端を発する昭和金融恐慌（１９２７）が発生、それが一段落し、ようやく金解禁（１９３０）に踏み切ったと思えば世界恐慌が直撃し、昭和恐慌に陥る。そこからは国内ではテロの嵐（浜口首相襲撃、五・一五事件、二・二六事件）が吹き、国外では張作霖爆殺事件（１９２８）、満州事変（１９３１）、国際連盟脱退（１９３３）、そして盧溝橋事件（１９３７）と、軍国主義・国粋主義の荒波に乗って、米英開戦への道をどんどん日本は行ってしまう。そんな時代である。
なお、堀越二郎が東大工学部を卒業し、三菱重工に入社したのは１９２７年のことで、１９３２年には失敗に終わった七試艦戦（みにくいアヒルの子）の設計主務を務めることになる。暗い昭和史と、堀越二郎が戦闘機設計を手掛け始めた時期とは、完全にオーバーラップする。関東大震災を前半部分で描くということは、そういう時代背景を落とし込むということだろう。
さらに、作中の堀越二郎は「美しいものをつくりたい」と志望していた人物としてキャラ設定される。しかし、その志望とは裏腹に、兵器を設計・開発することになり、日本の航空技術のエポックメイキングを果たす九試単戦、そして零戦を生み出す。その後の太平洋戦争という過酷な現実の中では、兵器開発すらままならなくなる。そして──、美しいものをつくることが禁じられる、絶望の敗戦を迎える。
他方で、鈴木プロデューサーは８月のイベントで、「（宮崎監督の）新作は自伝になります」と言及しているらしい。ここで「自伝」の意味を考えてみるに、キーワードはあくまで「美しいものをつくりたい」という理想である。おそらくは、堀越二郎が「美しいものをつくりたい」と志望した心情と、宮崎監督がこれまで映画製作で目指してきた理想とが、何か通じ合う、共感するものがある、あったということをリンクさせた要素が、「自伝」的な意味合いを持つのだろう。そう思う。
いずれにしても、極めて重い、シリアスな、メッセージ性に富む作品になることが予想される。また、ある種の問題作になる可能性もはらんでいるようにも感じられる。要するに、映画史に残る大作となる予感大だ。
2011年03月21日
万全の被災地復興・経済対策を
日本は、戦後最大級の危機・災厄に直面していると認めざるを得ない。
岩手・宮城県沖は元々地震多発地帯であり、それに備えた防災システムが営々と築かれてきたが、このたびの大地震、とりわけ事前想定をはるかに超えた津波に対して、結果的に機能しなかった。自然災害の猛威と、被災地の惨状には言葉も無い。深くお悔やみを申し上げますと共に、一日も早い復興を祈念します。
福島原発事故に対しては現在、日本の持てる総力を挙げて、事態収束に向けた献身的な努力が続けられており、個人的には楽観している。が、関東地方の電力不足という、中長期的な問題が残る。原発増設はおそらく不可能であり、火力・水力もさまざまな課題が指摘されている。個人的には、これだけの火山国・温泉国である日本は、持続的な観点からも、地熱発電に目を向けるべきだと思う。
個人的に気がかりなのは、このたびの大震災による日本経済への打撃の程度と期間だ。被災地における大打撃は言うまでもなく、関東地方の電力不足と、全国的な観光・催事・イベントの自粛など、経済活動の縮小による悪影響は計り知れない。また、大震災に伴う与信縮小が、金融問題に発展する可能性も否定できない。
政府は被災地復興と経済・金融対策、両面で万全の対策を早急に打ち出す必要がある。これが奏功すれば、戦後最大級の危機を乗り越えることができるだろう。１９２３年の関東大震災後の経済政策の失敗が、昭和恐慌の主因の一つだったことを忘れてはならない。
岩手・宮城県沖は元々地震多発地帯であり、それに備えた防災システムが営々と築かれてきたが、このたびの大地震、とりわけ事前想定をはるかに超えた津波に対して、結果的に機能しなかった。自然災害の猛威と、被災地の惨状には言葉も無い。深くお悔やみを申し上げますと共に、一日も早い復興を祈念します。
福島原発事故に対しては現在、日本の持てる総力を挙げて、事態収束に向けた献身的な努力が続けられており、個人的には楽観している。が、関東地方の電力不足という、中長期的な問題が残る。原発増設はおそらく不可能であり、火力・水力もさまざまな課題が指摘されている。個人的には、これだけの火山国・温泉国である日本は、持続的な観点からも、地熱発電に目を向けるべきだと思う。
個人的に気がかりなのは、このたびの大震災による日本経済への打撃の程度と期間だ。被災地における大打撃は言うまでもなく、関東地方の電力不足と、全国的な観光・催事・イベントの自粛など、経済活動の縮小による悪影響は計り知れない。また、大震災に伴う与信縮小が、金融問題に発展する可能性も否定できない。
政府は被災地復興と経済・金融対策、両面で万全の対策を早急に打ち出す必要がある。これが奏功すれば、戦後最大級の危機を乗り越えることができるだろう。１９２３年の関東大震災後の経済政策の失敗が、昭和恐慌の主因の一つだったことを忘れてはならない。
2011年02月18日
「太平記」の世界に通ずる現在の政治混迷
何となく思い立ち、先週からレンタルＤＶＤで１９９１年放送のＮＨＫ大河ドラマ「太平記」を見ている。その当時の私は大学生で、日曜の夜は外出していたり、別の事をしていたりで、リアルタイムではほとんど見なかった。が、陣内孝則（佐々木道誉役）、柳葉敏郎（ましらの石役）、高嶋政伸（足利直義役）、本木雅弘（千種忠顕役）、片岡鶴太郎（北条高時役）、宮沢りえ（藤夜叉役、足利直冬の母という設定）、後藤久美子（北畠顕家役）、赤井英和（楠木正季役）など、当時の民放ドラマの常連や人気タレントが多数起用されたことで、「トレンディ大河ドラマ」と揶揄されていたことは覚えている。
もう３分の２くらい見終わったが、非常に面白い本格時代劇である。中には台詞まわしのあやしい人もいるが、「トレンディ」俳優たちの演技も堂々としたもの。さらに、今は亡き、フランキー堺（長崎円喜役）、緒形拳（足利貞氏役）らベテランの演技も渋い。そして何よりも、足利尊氏役の真田広之である。理想に燃える、悩み多き源氏の棟梁を好演しているだけではなく、馬上での殺陣や流鏑馬を軽々とやってのけるばかりか、倒した馬を引き起こしてさっと乗ってみせるなど、アクションも見事。乗馬と殺陣なら、歴代の大河主役の中でトップであろう。
そうして見ていて気付いたのは、現代の混迷する世相と、「太平記」の世界とがあまりに似通っていることだ。
ドラマでは「北条の世にはもう、がまんがならぬ」「鎌倉は腐りきっておる」といった台詞が繰り返し聞かれた。「北条の世」を「自公政権」に、「鎌倉」を「今の政治」に置きかえるだけで、政権交代が起こった０９年夏の世論を代弁した言葉になる。尊氏らはしきりに「よき世にしたい」と語る。これもその当時の有権者の思いに通ずるものだろう。
しかし、北条・鎌倉幕府（自公政権）を倒して、「建武の新政（民主党政権のマニフェスト政治）」が始まってみれば、「よき世」どころか、２年経たずして不満噴出し、政治は停滞、各地で反乱の火の手が挙がる。そして「太平記」の世界では程なく南北朝に分裂、室町三代将軍・足利義満が合一を果たすまで、６０年にわたる内乱に向かう。
そして現在、愚劣極まる内部抗争に明け暮れる民主党政権の命脈は最早、尽きかけているようにみえる。さりとて、「北条の世（自公政権）」に戻りたいと考える有権者も少ない。今は、終着点無き政治的混迷に突入する前夜のように思われる。大阪や名古屋には既得権益に抗する、「悪党」の如き者も現れている。
だれが足利尊氏か、楠木正成か、新田義貞か、はたまた後醍醐帝かは分からないし、想像するのもおそれがましいことだ。ただ一有権者としては、混迷の世を前に、相応に腹を括っておく必要があると思う。
「太平記」の時代に生きていた人々は多分、「よき世」に早くなることだけを希求していたに違いない。現代の日本に生きる人々の多くも、そうであるはずなのだが、永田町の連中だけはそう思ってないようだ。こんなカスは選挙で落とすしかない。
もう３分の２くらい見終わったが、非常に面白い本格時代劇である。中には台詞まわしのあやしい人もいるが、「トレンディ」俳優たちの演技も堂々としたもの。さらに、今は亡き、フランキー堺（長崎円喜役）、緒形拳（足利貞氏役）らベテランの演技も渋い。そして何よりも、足利尊氏役の真田広之である。理想に燃える、悩み多き源氏の棟梁を好演しているだけではなく、馬上での殺陣や流鏑馬を軽々とやってのけるばかりか、倒した馬を引き起こしてさっと乗ってみせるなど、アクションも見事。乗馬と殺陣なら、歴代の大河主役の中でトップであろう。
そうして見ていて気付いたのは、現代の混迷する世相と、「太平記」の世界とがあまりに似通っていることだ。
ドラマでは「北条の世にはもう、がまんがならぬ」「鎌倉は腐りきっておる」といった台詞が繰り返し聞かれた。「北条の世」を「自公政権」に、「鎌倉」を「今の政治」に置きかえるだけで、政権交代が起こった０９年夏の世論を代弁した言葉になる。尊氏らはしきりに「よき世にしたい」と語る。これもその当時の有権者の思いに通ずるものだろう。
しかし、北条・鎌倉幕府（自公政権）を倒して、「建武の新政（民主党政権のマニフェスト政治）」が始まってみれば、「よき世」どころか、２年経たずして不満噴出し、政治は停滞、各地で反乱の火の手が挙がる。そして「太平記」の世界では程なく南北朝に分裂、室町三代将軍・足利義満が合一を果たすまで、６０年にわたる内乱に向かう。
そして現在、愚劣極まる内部抗争に明け暮れる民主党政権の命脈は最早、尽きかけているようにみえる。さりとて、「北条の世（自公政権）」に戻りたいと考える有権者も少ない。今は、終着点無き政治的混迷に突入する前夜のように思われる。大阪や名古屋には既得権益に抗する、「悪党」の如き者も現れている。
だれが足利尊氏か、楠木正成か、新田義貞か、はたまた後醍醐帝かは分からないし、想像するのもおそれがましいことだ。ただ一有権者としては、混迷の世を前に、相応に腹を括っておく必要があると思う。
「太平記」の時代に生きていた人々は多分、「よき世」に早くなることだけを希求していたに違いない。現代の日本に生きる人々の多くも、そうであるはずなのだが、永田町の連中だけはそう思ってないようだ。こんなカスは選挙で落とすしかない。
2011年01月10日
ゆうきまさみ開業３０周年企画展
先月から渋谷ＰＡＲＣＯで開かれている、漫画家・ゆうきまさみの開業３０周年記念企画展に行く機会を得た（本日まで）。キャラクター商品売場の正面部分の特設会場で入場料無料だから、足早に見れば１０分とかからない規模の企画展だが、３０年にわたり第一線で活躍している、漫画家の生原稿をほとんど見たことが無い私にとっては、かなり興味深いもので、小一時間かけてじっくりと観賞させてもらった。主な企画は、ゆうきまさみの代表作『機動警察パトレイバー』や『鉄腕バーディー』のコミックの表紙などに使用されたカラー原稿や、連載中の『鉄腕バーディーＥＶＯＬＵＴＩＯＮ』の生原稿、漫画のラフ設定のほか、３０人の漫画家などの手による、お祝いイラストの展示などで構成されている。
『パトレイバー』にハマッたことが、私にとって、ゆうきまさみを知るきかっけだったが、それも連載が終了して１５年以上経つ。展示のカラー原稿を見ていると、懐かしさと共に、その当時の記憶も断片的によみがえってくる。さらに感心したのは、当たり前だが、生原稿の細密な線の美しさ。あのレベルの原稿を毎週のように生み出すのは、やはり尋常なことではないと思う。また、『鉄腕バーディーＥＶＯＬＵＴＩＯＮ』はダークな話も少なくないのだが、コミック第３巻に収録されている「アグニケミカル南総研究所」関連の生原稿の迫力は、正直ちょっと引いてしまうほどのもので、絵の「力」に圧倒される感じだった。
一方で、非常に楽しく観賞できたのが、お祝いイラスト。サンデー仲間の高橋留美子、あだち充、新谷かおるのほか、メカデザインの出渕裕や個人的に興味を持っている幸村誠、石川雅之、意外なところでは吉田戦車が、Ｒ・田中一郎や泉野明、イングラム、バーディーを、それぞれのタッチで描いており、いかにも「らしい」感じが出て面白かった。中でも、ウルトラ兄弟らしい連中に「ねえさん！」と慕われて、「ひょえええー」となるバーディー、というネタを書いた、吉田戦車のイラストはやはり面白かった。石川雅之はイラストの余白に、バーディーらを塗る色を細かく設定したパターンを羅列していたのも、ニヤリとさせられた。いろんな意味でプロの仕事を堪能できた企画展だった。
先日、第６巻が出た『鉄腕バーディー』もいよいよ、ヤンサンでの連載開始から８年にわたり広げた風呂敷をたたみ始め、エンディングに向かっている感を受ける。ゆうきまさみ氏（ここだけ敬称）には、健康に留意して書き続けていただきたい、と思う。
2010年11月30日
Ｐｅｒｆｕｍｅ Ｌｉｖｅ＠東京ドーム
１１月で視聴契約をお休みすることにしたＷＯＷＯＷでは、７月から『ザ・パシフィック』『マークスの山』などのドラマを中心に楽しんできたが、先週２３日には望外の「Ｐｅｒｆｕｍｅ Ｌｉｖｅ＠東京ドーム」が放映され、大いに得をした気分になった。無論、ライブ自体、非常に熱の入った、素晴らしいものだった。正直、公共広告機構のエコＣＭに出ていた３人娘が、実はＰｅｒｆｕｍｅであることを理解したのが昨年夏ごろ（苦笑）という、まあその程度の私ではあるが、それ以来、『ＧＡＭＥ』『��（トライアングル）』『Ｃｏｍｐｌｅｔｅ Ｂｅｓｔ』、３枚のアルバムを（この順番で）入手し、ｉＰｏｄなどで繰り返し聞いている、隠れファンだったりする。
テクノと言うのか、ピコピコ系と言うのか、音楽のジャンルのことはよくわからないが、１０代のころ聞いていた、ＹＭＯやＴＭ ＮＥＴＷＯＲＫが思いだされたり、シンクロされた複雑なダンスパフォ（振付？パントマイム？）に感心したり、意図的に抑制することで表現力を高めている歌唱になるほどと思わせられたり。懐かしくて、楽しくて、新しい、プロフェッショナルな魅力にあふれているのが、Ｐｅｒｆｕｍｅだと個人的に思っている。
中でも、このライブで披露された、「Ｄｒｅａｍ Ｆｉｇｈｔｅｒ」、「パーフェクトスター・パーフェクトスタイル」、「コンピューターシティ」や、ライブのセットリストには入らなかったが、「セラミックガール」といったところは本当に良い曲だと思う。一方では、今時のアイドルはこのレベルで芸を見せないと、モノにならないのかと思うと、月並みだが本当に厳しい世界だと、つくづく思わされたりしている。
2010年11月10日
中国漁船衝突映像流出事件、早期の全貌解明を
尖閣諸島沖で中国船が巡視船に衝突した映像が流出した事件で１０日、神戸海上保安部に所属する海上保安官が、自分が流出させたと告白、現在は国家公務員法違反の疑いで警視庁の取り調べを受けている。
漁船衝突事件を巡っては、付随して発生した事柄も含めて、本当にうんざりさせられているが、外交や国防に関する事項で現場が独走することは、いかなる理由があろうとも絶対に許されるべきことではないと考えている。従って、当該の海上保安官は容疑が固まり次第、逮捕・起訴すべきであり、また読売グループがやたら情報が早いことも含めて、この海上保安官の「単独犯」であるとは全く考えられない。その背景や協力者の存在も含めて、かかる犯罪の全貌を早期に明らかにし、罪に問うことを強く求める。
まず、税制や社会保障など内政に関する事柄ならともかく、国防・外交に関する事柄については、政府の判断で国民への情報が制限されることは当たり前のことである。中国漁船の衝突映像がそれに当たるかどうかは、裁判所で決められることではなく、やはり政府の判断が優先されるべきだろう。映像流出に対して喝采をおくっている人々も、その思想信条にとって都合の悪い、不快な情報が今後流出するかも知れないということを忘れてはいけない。仮にその場合は情報流出に反対すると言うのでは、あまりに功利的で、ご都合主義的すぎる。そのようないい加減なことでは、何人も説得することはできない。今回流出した映像も、都合よく「編集」されている可能性も考える必要がある。所詮は、「誰か」の思惑に踊らされているだけなのではないのか。
いずれにしても、情報の流出合戦、それに伴う責任者の告発合戦など、愚劣極まる行為であり、それに歯止めをかけるためにも、今回の流出事件の全貌は明らかにされるべきで、そして犯罪者は法に従い処罰すべきである。現場の独走の「前例」を残すことだけは、絶対に許すべきではない。それを許せば、もう何でもアリになってしまう。また、政治的に便乗することなどは狂気の沙汰である。この問題をきっかけに、仮に政権交代が起これば、その混乱状態の尻拭いをするのは、今の野党だということを、分かっているのだろうか。
その代わり、政府は中国に対する外交姿勢を多少なりとも「タカ派」に改めざるを得ないだろう。元はと言えば、暴走中国漁船がこのように大変面倒な問題を起こしたことが、すべての発端である。最低でも巡視船の修繕費は、正面きって全額要求するしかないだろう。それを拒むというのであれば、日本側の忍耐にも限界がある、ということを理解するハメになる可能性が出てこよう。それにしても、こんな愚かなことに、日中共にエネルギーを使っている場合ではない。その意味では、本当にため息を禁じえない。
漁船衝突事件を巡っては、付随して発生した事柄も含めて、本当にうんざりさせられているが、外交や国防に関する事項で現場が独走することは、いかなる理由があろうとも絶対に許されるべきことではないと考えている。従って、当該の海上保安官は容疑が固まり次第、逮捕・起訴すべきであり、また読売グループがやたら情報が早いことも含めて、この海上保安官の「単独犯」であるとは全く考えられない。その背景や協力者の存在も含めて、かかる犯罪の全貌を早期に明らかにし、罪に問うことを強く求める。
まず、税制や社会保障など内政に関する事柄ならともかく、国防・外交に関する事柄については、政府の判断で国民への情報が制限されることは当たり前のことである。中国漁船の衝突映像がそれに当たるかどうかは、裁判所で決められることではなく、やはり政府の判断が優先されるべきだろう。映像流出に対して喝采をおくっている人々も、その思想信条にとって都合の悪い、不快な情報が今後流出するかも知れないということを忘れてはいけない。仮にその場合は情報流出に反対すると言うのでは、あまりに功利的で、ご都合主義的すぎる。そのようないい加減なことでは、何人も説得することはできない。今回流出した映像も、都合よく「編集」されている可能性も考える必要がある。所詮は、「誰か」の思惑に踊らされているだけなのではないのか。
いずれにしても、情報の流出合戦、それに伴う責任者の告発合戦など、愚劣極まる行為であり、それに歯止めをかけるためにも、今回の流出事件の全貌は明らかにされるべきで、そして犯罪者は法に従い処罰すべきである。現場の独走の「前例」を残すことだけは、絶対に許すべきではない。それを許せば、もう何でもアリになってしまう。また、政治的に便乗することなどは狂気の沙汰である。この問題をきっかけに、仮に政権交代が起これば、その混乱状態の尻拭いをするのは、今の野党だということを、分かっているのだろうか。
その代わり、政府は中国に対する外交姿勢を多少なりとも「タカ派」に改めざるを得ないだろう。元はと言えば、暴走中国漁船がこのように大変面倒な問題を起こしたことが、すべての発端である。最低でも巡視船の修繕費は、正面きって全額要求するしかないだろう。それを拒むというのであれば、日本側の忍耐にも限界がある、ということを理解するハメになる可能性が出てこよう。それにしても、こんな愚かなことに、日中共にエネルギーを使っている場合ではない。その意味では、本当にため息を禁じえない。
2010年10月26日
連続ドラマＷ『マークスの山』
先週からＷＯＷＯＷで始まった、連続ドラマＷ『マークスの山（全５話）』をあまり期待せず１〜２話を見たところ、中々面白いと感じた。原作は言うまでもなく、高村薫の直木賞受賞作品（未読）だが、ＣＳ有料放送の強みか、テレビドラマにしてはかなり豪華な俳優陣による抑制の効いた演技が、警察捜査のジリジリ、イライラ、ピリピリとした空気感をうまく表現しているように思った。なお、原作の文庫はアマゾンや近所の本屋では品薄状態となっている。テレビの影響はすごいな、とも改めて感じ入っている。主役の警視庁捜査一課・合田雄一郎警部補は、上川隆也が演じる。至って実直で真面目な男だが、スーツに白のスニーカー（て言うか、あれはデッキシューズ）という、あり得ないスタイルの合田を演じるには、上川は少しオトコマエすぎるようにも思ったが、この人の演技は堅実で好感が持てる（私より５つも年長と最近知って驚いた。どう見ても３０代と勝手に思っていた）。このほかの捜査一課の面々も、いい雰囲気を出している。中でも、小木茂光はいい。東京地検特捜部検事で、合田の元義兄・加納祐介役の石黒賢は、「それらしい」配役、また、山梨県警の警部役の大杉漣は、私が見るドラマには必ず出てくるような気もするが、小道具や髪型を変えながら、きちっと演じ分けているところがすごい。これは当たり前のことだが、できない人の方が多いような気がする（苦笑）。また、女っ気が乏しい中で、戸田菜穂とか鈴木杏樹とか、懐かしいところが出ているのもご愛嬌といったところ。
ストーリーはまさにこれからが佳境であり、楽しみに見ていきたいが、１〜２話の中で少しツッコミを入れると、電話のタレコミだけで全くウラを取らず、メジャー週刊誌が見開きで紙面を割くことはあり得ないのではないか。原作ではどうなっているのか知らないが、謎の凶器に関するところでもあり、やや横着をしているように感じた。それに、コンデジで室内をあんな撮り方をして、あんなに鮮明に写ることはない。「週刊潮流」がらみは、少し脇が甘いように思うが、他は悪くないと思う。
また個人的には、５月連休中に第１巻を読んだあと積読状態にあった『レディ・ジョーカー』第２巻を、『マークスの山』の原作を読む代わりに手に取ったが、これが読み始めると止まらない。平易な文章ながら、テンポよく登場人物それぞれが抱える苦悩や緊迫感を表現しているので、しおりを入れるのが本当に難しい。第１巻は正直、いらない部分が多いと感じたが、２巻のストーリー展開はさすがといったところか。年末年始には、原作『マークスの山』に手を出そうかと思っている。
2010年10月11日
『ハゲタカ』と『沈まぬ太陽』
先月で仕事のヤマをようやく越し、キンモクセイの香りもそこはかとなく漂う、秋の夜長を楽しむ余裕が出てきた。それで手始めに、気になっていたものの何となく未見だった、映画『沈まぬ太陽』と、テレビドラマ＆映画『ハゲタカ』に手を付けた。いずれも社会派ドラマとして評価の高い作品だが、感想としてはテレビドラマの『ハゲタカ』はツボにはまる、突き抜けた面白さだったが、『沈まぬ太陽』と映画『ハゲタカ』は悪くはないが、今一つの感もあり、「見て損はない」といったところだった（以下はネタバレ含む）。
テレビドラマ『ハゲタカ』は、07年にＮＨＫで放送され、視聴率は伸び悩んだものの高い評価を受け、その後も何度か再放送されているので、「今さら」感はあるが、私は経済・企業もののドラマや小説はあまり好まない方であり（現実に起こっていることの方がはるかに面白い）、それでこれまで何となく敬遠していた。ただ、録画しておいた、８月にＮＨＫで放送された映画の『ハゲタカ』を先に見た限りでは、「これはテレビドラマの方が面白いかも知れない」と感じ、レンタルで全６話を見ることにした。
このドラマの面白さは、脚本と配役の妙に尽きると思う。主役の鷲津政彦役の大森南朋は、合理的で冷静なようでいて、まだ「若さ」も見え隠れする、人としての未完成さをうまく演じていた。部下の中延（志賀廣太郎）、村田（嶋田久作）の渋い演技もホライズン・ジャパンの雰囲気を引き締めていた。それと柴田恭兵が演じた芝野健夫、この人は揺れ動きながらも、結局「ええ格好しい（ｂｙ飯島常務）」のまま変わらなかった、エリートサラリーマンの「大人」。大空電機のからみで、トイレにはってあった労組が書いたとみられるステッカーに動揺するシーンは、「いくらなんでも弱すぎだろう」と思ったが、カッコいい柴田恭兵なら許せると思った（これは世代によって感じ方は違うだろう）。それと、松田龍平（西野治役）が思ったより良かった。ぞんざいな感じのセリフ回しが、いかにもな感じがして、見ていてニヤリとさせられた。芝野とのやりとりの「（銀行は）晴れの日に傘を貸して、雨の日に取り上げる。今日は雨なのに貸してくれるんだ？」とのセリフは非常に良かった。
そしてレギュラーメンバー以上に存在感があったのは、冨士眞奈美（大河内瑞恵）と菅原文太（大木昇三郎）だ。冨士眞奈美は会社を私物化する名物女社長という役柄で「怪演」をみせた。冒頭の赤いドレスを、あの体型で見事着こなしたことには脱帽した。菅原文太は日本経済史に残るような、カリスマ経営者の役。ちょっとした表情やセリフで独特の空気を醸しだすところはさすがといったところ。鷲津とのやりとりで語った「やり直したいのなら、何もしないことだよ」というセリフ、いろいろと解釈をしてしまった。少し残念なのは、飯島常務のハンパな関西訛り。中尾彬は悪くないのだが、関東の人に関西弁を話させるのはやめた方がいいし、脚本自体も関西弁ではなかった。
映画の『ハゲタカ』も悪くないのだが、やや時期を逸したきらいがあるのと、派遣社員のデモというのは少し説得力に欠けるように思った。それでも、赤いハゲタカ・劉一華役の玉山鉄二（知らない人だったが）の演技は中々良かったし、何よりも芝野の「こんな時代だからこそ、夢や希望を語るリーダーが必要なんです」というセリフには大きな共感を覚えた。ホント、政局の足の引っ張り合いばかりやっている場合じゃない。
一方で、映画『沈まぬ太陽』は、昨年映画館で観ようかどうか迷いながら、何となく見送ったが、結果的にはレンタルで十分だったように思う。どうでもいい脇役にも名の知れた俳優を大量に起用していたことや、映像としてクオリティがマチマチになっている印象などから、テレビドラマの特番を見ているような気分に支配され、テーマの重さがイマイチ伝わらなかったと感じた。
それに、エリートが会社の枠組みの中で浮き沈みするだけの恩地（渡辺謙）、行天（三浦友和）、三井（松雪泰子）ら、主要人物に共感することがどうしてもできず（航空機事故遺族のお世話係をやらされると、自分なら発狂しかねないな、とは思ったが）、ストーリー的にも単に「腐ったゴミ」の汚さや悪臭のひどさという、うんざりするほど分かり切ったことを強調しているだけのように思われ、どうにも平板だったように思う。原作は未読だが、映画としては空回りし、テーマが散漫になっている感は否めなかった。エリートの墜落なのか、航空機事故の課題なのか、航空会社を巡る政官業の腐敗なのか、もう少しテーマの焦点を絞るべきだったような気がする。
テレビドラマ『ハゲタカ』は、07年にＮＨＫで放送され、視聴率は伸び悩んだものの高い評価を受け、その後も何度か再放送されているので、「今さら」感はあるが、私は経済・企業もののドラマや小説はあまり好まない方であり（現実に起こっていることの方がはるかに面白い）、それでこれまで何となく敬遠していた。ただ、録画しておいた、８月にＮＨＫで放送された映画の『ハゲタカ』を先に見た限りでは、「これはテレビドラマの方が面白いかも知れない」と感じ、レンタルで全６話を見ることにした。
このドラマの面白さは、脚本と配役の妙に尽きると思う。主役の鷲津政彦役の大森南朋は、合理的で冷静なようでいて、まだ「若さ」も見え隠れする、人としての未完成さをうまく演じていた。部下の中延（志賀廣太郎）、村田（嶋田久作）の渋い演技もホライズン・ジャパンの雰囲気を引き締めていた。それと柴田恭兵が演じた芝野健夫、この人は揺れ動きながらも、結局「ええ格好しい（ｂｙ飯島常務）」のまま変わらなかった、エリートサラリーマンの「大人」。大空電機のからみで、トイレにはってあった労組が書いたとみられるステッカーに動揺するシーンは、「いくらなんでも弱すぎだろう」と思ったが、カッコいい柴田恭兵なら許せると思った（これは世代によって感じ方は違うだろう）。それと、松田龍平（西野治役）が思ったより良かった。ぞんざいな感じのセリフ回しが、いかにもな感じがして、見ていてニヤリとさせられた。芝野とのやりとりの「（銀行は）晴れの日に傘を貸して、雨の日に取り上げる。今日は雨なのに貸してくれるんだ？」とのセリフは非常に良かった。
そしてレギュラーメンバー以上に存在感があったのは、冨士眞奈美（大河内瑞恵）と菅原文太（大木昇三郎）だ。冨士眞奈美は会社を私物化する名物女社長という役柄で「怪演」をみせた。冒頭の赤いドレスを、あの体型で見事着こなしたことには脱帽した。菅原文太は日本経済史に残るような、カリスマ経営者の役。ちょっとした表情やセリフで独特の空気を醸しだすところはさすがといったところ。鷲津とのやりとりで語った「やり直したいのなら、何もしないことだよ」というセリフ、いろいろと解釈をしてしまった。少し残念なのは、飯島常務のハンパな関西訛り。中尾彬は悪くないのだが、関東の人に関西弁を話させるのはやめた方がいいし、脚本自体も関西弁ではなかった。
映画の『ハゲタカ』も悪くないのだが、やや時期を逸したきらいがあるのと、派遣社員のデモというのは少し説得力に欠けるように思った。それでも、赤いハゲタカ・劉一華役の玉山鉄二（知らない人だったが）の演技は中々良かったし、何よりも芝野の「こんな時代だからこそ、夢や希望を語るリーダーが必要なんです」というセリフには大きな共感を覚えた。ホント、政局の足の引っ張り合いばかりやっている場合じゃない。
一方で、映画『沈まぬ太陽』は、昨年映画館で観ようかどうか迷いながら、何となく見送ったが、結果的にはレンタルで十分だったように思う。どうでもいい脇役にも名の知れた俳優を大量に起用していたことや、映像としてクオリティがマチマチになっている印象などから、テレビドラマの特番を見ているような気分に支配され、テーマの重さがイマイチ伝わらなかったと感じた。
それに、エリートが会社の枠組みの中で浮き沈みするだけの恩地（渡辺謙）、行天（三浦友和）、三井（松雪泰子）ら、主要人物に共感することがどうしてもできず（航空機事故遺族のお世話係をやらされると、自分なら発狂しかねないな、とは思ったが）、ストーリー的にも単に「腐ったゴミ」の汚さや悪臭のひどさという、うんざりするほど分かり切ったことを強調しているだけのように思われ、どうにも平板だったように思う。原作は未読だが、映画としては空回りし、テーマが散漫になっている感は否めなかった。エリートの墜落なのか、航空機事故の課題なのか、航空会社を巡る政官業の腐敗なのか、もう少しテーマの焦点を絞るべきだったような気がする。